Madhubala, hun heter egentlig Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, var en indisk skuespillerinne og produsent født 14. februar 1933 i New Delhi. Hun jobbet hovedsakelig på hindi kino og ble betegnet som Indias mest betalte skuespillerinne i en tidligere tid (etter uavhengighet) var) som skjedde samtidig med indisk kinos globale oppgang. Madhubala hadde en karriere i indisk kino som varte i mer enn 20 år, men hun var først og fremst aktiv i omtrent ti av disse årene, og dukket opp i nesten 60 filmer før hennes død i 1969.
Madhubala, født og oppvokst i Delhi, flyttet til Bombay da hun var åtte år gammel. Like etter hadde hun korte kinoopptredener i biroller. På slutten av 1940-tallet avanserte hun raskt til hovedroller og fant berømmelse i mange dramaer, spesielt i Neel Kamal (1947), Amar (1954) og lignende.
listenode
Fødested
Hun ble født i Delhi 14. februar 1933.
Tidlig liv
Madhubala ble født i Delhi i den britiske tiden, og hennes egentlige navn er Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Hun var den femte datteren til Ataullah Khan og Aayesha Begum, sammen med deres elleve barn. Madhubala ble født med en lidelse kalt Ventrikulær septumdefekt, en medfødt hjertelidelse i britisk tid. Imidlertid var behandlingen tilgjengelig for den type sykdom.
Madhubala tilbrakte barndommen for det meste i Delhi og vokste opp uten noen høyeffektive helseproblemer. Madhubala ble født i en muslimsk familie, og faren hennes fulgte streng religiøs tro. Faren hennes tillot ikke barn å ta studier i familien hans. Så ingen av Madhubalas søstre gikk på skolen bortsett fra Zahida. Selv om Madhubala fulgte farens instruksjoner og ikke studerte, lærte hun språk som pashto, hindi og urdu. Hun har alltid vært en stor filmfan og pleide å opptre i favorittøyeblikkene for å underholde moren med danser og mimikk av filmkarakterer fra sin tid. Selv om hun under sin tradisjonelle oppvekst hadde ambisjoner om å bli en filmartist, noe faren hennes var sterkt imot.
Madhubalas mor var bekymret for at Madhubalas karriere ble ødelagt hvis hun lot henne satse på en karriere i skuespiller- og dramaindustrien. Hovedårsaken til dette var at faren hans var veldig streng og ikke tillot henne å opptre i filmer. Da faren hennes ble sparket fra arbeidstakerbedriften fordi han oppførte seg dårlig med kollegene og overbetjenten, endret faren tankegangen. Senere hyret radiostasjonen All India Madhubala til å synge og fremføre Khurshid Anwars sanger i flere måneder. På grunn av dette forble syvåringen ansatt der og ble kjent med Rai Bahadur Chunnilal, daglig leder for Bombay Talkies, studioet. Madhubala vant umiddelbart Chunnilals respekt og takknemlighet, og han foreslo til slutt at Khan (faren hennes) skulle reise til Bombay for en bedre livsstil.
Skuespiller karriere
Arbeidserfaring og progresjon til voksenroller (1942-1947):
I startmånedene av 1941 flyttet Madhubala og familien hennes til Bombay og slo seg ned der for bedre muligheter. Hun bodde i et fjøs i Malad-området i Bombay.
Etter å ha mottatt klarsignal fra studioledelsen, hyret Chunnilal Madhubala til en barneskuespillerrolle i Basant (1942), en Bombay Talkies-film, for en lønn på 150. Etter utgivelsen i juli 1942 nøt Basant en enorm kommersiell suksess. Selv om Madhubalas arbeid ble godt mottatt, sa studioet opp kontrakten hennes siden det var unødvendig å ha en barneartist på den tiden. Khan var skuffet over å måtte ta familien tilbake til Delhi igjen. Senere kunne han sikre seg lavtlønnede midlertidige jobber i byen, men hans økonomiske situasjon forble alvorlig.
Devika Rani, sjefen for Bombay Talkies og en tidligere skuespillerinne, sendte Khan for å ringe Madhubala for hennes del i Jwar Bhata i 1944.
Madhubala fikk ikke filmrollen, men Khan har nå bestemt seg for å bo permanent i Bombay på grunn av de større sjansene og potensialet i bransjen. Familien flyttet tilbake til sitt midlertidige hjem i Malad, og Khan og Madhubala begynte å gjøre hyppige turer til byens filmstudioer på jakt etter arbeid. Like etter signerte Chandulal Shahs studio Ranjit Movietone Madhubala til en treårig avtale med en månedlig utbetaling på 300. Khan flyttet familien til et nærliggende Malad-utleiehus takket være lønnen hennes. Det leide huset ble ødelagt i en dokkeeksplosjon i april 1944; Madhubala og familien hennes kunne bare rømme fordi de hadde gått til et nærliggende teater.
Madhubala ble den mest suksessrike ledende kvinnen i 1960 på grunn av rygg mot rygg storhits som Mughal-e-Azam og Barsaat Ki Raat. Hun ble anerkjent som 'Baby Mumtaz' i følgende filmer: i 1944 Mumtaz Mahal, i 1945 Dhanna Bhagat, i 1946 Rajputana, i 1946 Phoolwari og 1946 Pujari. Hun ble kreditert som 'Baby Mumtaz' i filmen Mumtaz Mahal som ble utgitt i 1944.
Under filmingen av Phoolwari i 1945, kastet Madhubala opp blod, og viste starten på en sykdom som hun snart ville håndtere. Hun måtte låne penger fra en filmprodusent i 1946 for å betale for omsorgen til den gravide moren. Madhubala begynte å filme for to av Mohan Sinhas produksjoner, Chittor Vijay og Mere Bhagwaan, som var ment å være hennes debut i voksenroller på lerretet i november 1946, ivrige etter å få fotfeste i bransjen. Daulat, regissert av Sohrab Modi, ble omtalt med Madhubala som sin debuthovedrolle. Den ble imidlertid satt på vent på ubestemt tid og ville ikke fortsette før neste år.
I Kidar Sharmas drama Neel Kamal, der hun spilte hovedrollen med Raj Kapoor og Begum Para, debuterte hun som skuespiller. Hun fikk rollen etter at Kamla Chatterjee, Sharmas første valg, gikk bort. Neel Kamal, utgitt i mars 1947, var godt likt av publikum og hjalp Madhubala med å få utbredt offentlig berømmelse. Etter det samarbeidet hun med Kapoor om filmene Chittor Vijay, Dil Ki Rani og Amar Prem, som alle ble utgitt i 1947. Karrieren hennes ble ikke fremmet av disse filmene, siden de var fiaskoer.
Den første av Madhubalas to fargede filmer, Mughal-e-Azam, inkluderte fire Technicolor-ruller. Kunder ventet ofte hele dagen i kø for billetter fordi filmen hadde den bredeste utgivelsen av noen indisk film til det tidspunktet. Den ble vist første gang 5. august 1960, og den slo raskt indiske billettkontorrekorder og ble den mest innbringende indiske filmen gjennom tidene, en tittel den skulle beholde i 15 år. Mughal-e-Azam ledet den åttende Filmfare Awards-seremonien med syv nominasjoner, inkludert beste skuespillerinne for Madhubala, og vant National Film Award for beste spillefilm på hindi ved National Film Awards i 1961. Det var alltid fantastisk å se hvordan hun kommuniserte og handlet i filmene sine. Skuespillet hennes ble likt og anerkjent som ekte eller naturlig av de fleste.
Personlige liv
Madhubala, som pleide å vokste opp i et ortodoks hjem og var ganske troende, har vært en praktiserende muslim gjennom hele livet. På slutten av 1940-tallet, etter å ha gitt familien sin økonomisk, leide hun en villa i Bandra-området i Bombay og ga den identiteten 'Arabian Villa'. Det vokste til å bli hennes hjem for resten av livet. Da hun pleide å være voksen, hadde hun fem unike typer kjøretøy under sitt eierskap: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman og Town in a Country (som en gang var eid av kun to personer i India på den tiden, Maharaja av Gwalior og Madhubala). Hun begynte å få kunnskap om engelsk fra den tidligere skuespillerinnen Sushila Rani Patel i 1950 og vokste til å bli flytende i språket på tre måneder. Hun var en naturlig taler for tre hindustanske språk. I tillegg hadde hun rundt 18 Alsace (en myrrase) som kjæledyr i arabisk villa.
Under en klinisk undersøkelse i midten av 1950 ble Madhubala fortalt at hun hadde en irreversibel ventrikkelseptumdefekt i hjertet; informasjonen ble holdt hemmelig for offentligheten fordi den også kan ha påvirket hennes karriere.
Veldedighetsarbeid
Hun deltok mye i veldedig arbeid, og fikk tittelen 'queen of charity' fra redaktøren ved navn Baburao Patel. Hun ga 5000 rupier hver til barn med poliomyelitt, Jammu og Kashmir hjelpefond i 1950, og 50 000 for å hjelpe øst-bengalske flyktninger. På grunn av Madhubalas religiøse overbevisning forårsaket donasjonen hennes et betydelig opprør og fikk omfattende mediedekning på den tiden. Hun holdt sin veldedige aktivitet skjult etter det og ga anonyme donasjoner. Det ble oppdaget i 1954 at Madhubala rutinemessig ga månedlige bonuser til studioets ansatte på lavere nivå. Hun ga også Film and Television Institute of India en kamerakran i 1962, som fortsatt er i bruk i dag.
Ordninger og ekteskap
I 1951 begynte Madhubala å date sin medstjerne Prem Nath. Paret slo opp etter bare seks måneder på grunn av religiøse forskjeller. Likevel forble Nath nær Madhubala og faren hennes, Ataullah Khan, resten av livet. I 1951 begynte Madhubala å date skuespilleren Dilip Kumar, som hun først hadde møtt under innspillingen av filmen Jwar Bhata Saab i 1944. Media dekket forholdet deres tungt resten av tiåret. Madhubalas venner sier at årene etter behandlingen var noen av de lykkeligste øyeblikkene.
Helseproblemer
Rett etter ekteskapet deres i 1960 reiste Madhubala og Kishore Kumar, sammen med familiens lege Rustam Jal vakil, til London for bryllupsreisen og for å få spesialisert hjerte- og karbehandling for Madhubala. Siden Madhubalas tilstand ble raskt forverret, bestemte familien seg for å få tidlig resept eller behandling der. I London nektet kardiologer å utføre operasjonen på henne av bekymring for potensielle problemer. Hun ble advart mot å få barn og fikk en forventet levealder på rundt to år. I stedet unngikk Madhubala alt stress og angst.
Da Kishore og Madhubala kom tilbake til Bombay, flyttet hun inn i Kishores Seskaria-hytte i Bandra. Helsen hennes ble dårligere, og hun og mannen kranglet nå konstant. Kishores eldre bror Ashok Kumar hevdet at hun på grunn av sykdommen ble 'dårlig humør' og tilbrakte mye tid hjemme hos faren. Madhubala flyttet til slutt inn i Kishores nykjøpte leilighet på Quarter Deck i Bandra for å unngå sinne til svigerfamilien forårsaket av deres forskjellige religiøse tro. Likevel ble Kishore en kort stund i leiligheten før han lot henne være alene med en sykepleier og en sjåfør. Madhubala følte seg såret selv om han betalte for medisinske utgifter, så hun kom tilbake til hjemmet sitt på mindre enn to måneder.
Kishore besøkte henne av og til resten av livet, noe Madhur Bhushan, Madhubalas søster, foreslo. Hun sa også at dette kan skyldes at 'løsre seg fra henne slik at den siste avskjeden ikke skulle skade.'
Madhubala gikk ned mye i vekt og tilbrakte sine siste år bundet til en seng. Hennes spesielle interesse for urdu-poesi førte til at hun rutinemessig så favorittfilmene sine på en hjemmeprojektor, inkludert Mughal-e-Azam. Hun ble utrolig tilbaketrukket og sosialiserte seg bare med Geeta Dutt og Waheeda Rehman. Hun trengte utvekslingstransfusjoner nesten hver eneste uke. Kroppen hennes begynte å overprodusere blod, som ville lekke ut av munnen og nesen hennes.
Død
Tidlig i 1969 hadde Madhubalas helse raskt blitt svekket; hun møtte gulsott og hadde blitt identifisert med hematuri ved urinanalyse. Et hjerteinfarkt har også skjedd for Madhubala ved midnatt 22. februar samme år. Hun slet i noen timer med Kishore og familien hennes før hun døde rundt klokken 9:30 den 23. februar, bare ni dager etter at hun var 36 år. Sammen med dagboken hennes ble Madhubala stedt til hvile på Santacruz, Bombays Juhu Muslim Cemetery . Monumentet hennes var laget av marmor, og poesidedikasjoner og koraniske ayater ble skrevet på det.
python bytes til streng
På grunn av Madhubalas nesten ti år lange fravær fra den sosiale scenen, ble hennes bortgang sett på som overraskende og fikk omfattende journalistisk dekning i India. Samtidig som Filmfar e beskrev henne som 'en Askepott hvis klokken hadde slått tolv for tidlig', Indian Express husket henne som 'den mest ettertraktede hindi-filmskuespillerinnen' på den tiden. Flere av vennene hennes uttrykte sorg over hennes uventede død, inkludert Premnath (som skrev et dikt til hennes ære), B.K. Karanjia og Shakti Samanta. I sin hyllest til Anarkali sa sladderjournalist Gulshan Ewing. «Madhu nøt livet og verden uten noen forventninger fra andre, og hun visste at verden ikke alltid ville elske henne tilbake.