Kapittel 7 markerer klimaks av Den store Gatsby . Dobbelt så lenge som annethvert kapittel, øker den først spenningen i Gatsby-Daisy-Tom-trekanten til et bristepunkt i en klaustrofobisk scene på Plaza Hotel, og ender deretter med myrtles død.

Les hele vår oppsummering av Den store Gatsby Kapittel 7 for å se hvordan alle drømmer dør, bare for å bli erstattet med en dyster og kynisk virkelighet.

Bilde: Helmut Ellgaard /Wikipedia

Rask merknad om våre sitater

Vårt sitatformat i denne veiledningen er (kapittel.avsnitt). Vi bruker dette systemet siden det er mange utgaver av Gatsby, så bruk av sidetall ville bare fungere for studenter med vårt eksemplar av boken.

For å finne et sitat vi siterer via kapittel og avsnitt i boken din, kan du enten øyeeple det (avsnitt 1-50: begynnelsen av kapittelet; 50-100: midten av kapittelet; 100-på: slutten av kapittelet), eller bruke søket funksjon hvis du bruker en nett- eller eReader-versjon av teksten.

Den store Gatsby : Kapittel 7 Sammendrag

Plutselig en lørdag arrangerer ikke Gatsby fest. Når Nick kommer bort for å se hvorfor, har Gatsby en ny butler som frekt sender Nick bort.

Det viser seg at Gatsby har erstattet alle sine tjenere med de som er sendt over av Wolfshiem. Gatsby forklarer at dette er fordi Daisy kommer over hver ettermiddag for å fortsette deres affære - han trenger at de er diskrete.

Gatsby inviterer Nick til Daisys hus for lunsj. Planen er at Daisy og Gatsby skal fortelle Tom om forholdet deres, og at Daisy skal forlate Tom.

Dagen etter er det ekstremt varmt. Nick og Gatsby dukker opp for å spise lunsj med Daisy, Jordan og Tom. Tom er i telefonen og krangler tilsynelatende med noen om bilen. Daisy antar at han bare later som, og at han faktisk snakker med Myrtle.

Mens Tom er ute av rommet, kysser Daisy Gatsby på munnen.

Barnepiken tar med datteren til Tom og Daisy inn i rommet og Gatsby blir sjokkert over å innse at barnet faktisk eksisterer og er ekte.

Tom og Gatsby går utenfor, og Gatsby påpeker at huset hans ligger rett over bukten fra deres. Alle er rastløse og nervøse.

Fra måten Daisy ser på og snakker med Gatsby, finner Tom plutselig ut at hun og Gatsby har en affære.

Daisy ber om å få dra til Manhattan og Tom er enig, og insisterer på at de drar umiddelbart. Han får med seg en flaske whisky. Det er et kort, men avgjørende argument om hvem som skal ta hvilken bil. Til slutt tar Tom Nick og Jordan med i Gatsbys bil mens Gatsby tar Daisy i Toms bil.

På kjøreturen forklarer Tom til Nick og Jordan at han har undersøkt Gatsby, noe Jordan ler av. De stopper for bensin på Wilsons bensinstasjon. Tom viser frem Gatsbys bil, og later som den er hans egen. Wilson klager over å være syk og ber igjen om Toms bil fordi han trenger penger raskt (antagelsen er at han vil selge den videre med fortjeneste).

Wilson forklarer at han har funnet ut at Myrtle er utro mot ham, så han tar henne veien fra New York til en annen stat. Glad for at Wilson ikke har funnet ut hvem Myrtle har avfæren med, Tom sier at han vil selge Wilson bilen sin som han lovet. Mens de kjører av gårde, ser Nick Myrtle i et vindu ovenpå og stirrer på Tom og Jordan, som hun antar er hans kone. (Det er viktig å innse at Myrtle nå også forbinder Tom med denne gule bilen.)

Det er fortsatt vanvittig varmt når de kommer til Manhattan. Jordan foreslår å gå på kino, men de ender opp med å få en suite på Plaza Hotel. Hotellrommet er kvelende, og de kan høre lyden av et bryllup i underetasjen.

Samtalen er spent. Tom begynner å plukke på Gatsby, men Daisy forsvarer ham. Tom anklager Gatsby for ikke å være en Oxford-mann. Gatsby forklarer at han bare dro til Oxford i kort tid på grunn av et spesielt program for offiserer etter krigen. Denne plausible forklaringen fyller Nick med selvtillit om Gatsby.

Plutselig bestemmer Gatsby seg for å fortelle Tom sin versjon av sannheten - at Daisy aldri elsket Tom, men alltid bare har elsket Gatsby. Tom kaller Gatsby gal og sier at Daisy selvfølgelig elsker ham - og at han elsker henne også selv om han utro henne hele tiden.

Gatsby krever at Daisy skal fortelle Tom at hun aldri har elsket ham. Daisy kan ikke få seg selv til å gjøre dette, og sa i stedet at hun har elsket dem begge. Dette knuser Gatsby.

Tom begynner å avsløre hva han vet om Gatsby fra etterforskningen hans. Det viser seg at Gatsbys penger kommer fra ulovlig salg av alkohol i apotek, akkurat som Tom hadde spådd da han først møtte ham. Tom har en venn som prøvde å gå i forretninger med Gatsby og Wolfshiem. Gjennom ham vet Tom at bootlegging bare er en del av den kriminelle aktiviteten som Gatsby er involvert i.

Disse avsløringene får Daisy til å legge ned, og uansett hvor mye Gatsby prøver å forsvare seg, er hun desillusjonert. Hun ber Tom ta henne med hjem. Toms siste maktspill er å fortelle Gatsby om å ta Daisy hjem i stedet, vel vitende om at det å la dem være alene nå ikke utgjør noen trussel for ham eller ekteskapet hans.

Gatsby og Daisy kjører hjem i Gatsbys bil. Tom, Nick og Jordan kjører hjem sammen i Toms bil.

Fortellingen går nå over til at Nick gjentar bevis gitt ved en undersøkelse (en rettssak for å samle fakta rundt et dødsfall) av Michaelis, som driver en kaffebar ved siden av Wilsons garasje.

Den kvelden hadde Wilson forklart Michaelis at han hadde låst Myrtle inne for å holde et øye med henne til de flyttet om et par dager. Michaelis ble sjokkert over å høre dette, for vanligvis var Wilson en saktmodig mann. Da Michaelis dro, hørte han Myrtle og Wilson slåss. Så løp Myrtle ut på gaten mot en bil som kom fra New York. Bilen traff henne og kjørte av gårde, og da Michaelis nådde henne på bakken, var hun død.

Fortellingen bytter tilbake til Nicks synspunkt, mens Tom, Nick og Jordan kjører tilbake fra Manhattan. De trekker opp til ulykkesstedet. Til å begynne med spøker Tom om at Wilson endelig får noe forretninger, men når han ser at situasjonen er alvorlig, stopper han bilen og løper bort til kroppen til Myrtles.

Tom spør en politimann om detaljer om ulykken. Når han innser at vitner kan identifisere den gule bilen som traff Myrtle, bekymrer han seg for at Wilson, som så ham i den bilen tidligere samme ettermiddag, vil fingere ham til politiet. Tom tar tak i Wilson og forteller ham at den gule bilen som traff Myrtle ikke er Toms, og at han bare kjørte den før han ga den tilbake til eieren.

Mens de kjører bort fra åstedet, hulker Tom i bilen.

Tilbake til huset hans inviterer Tom Nick og Jordan inn. Nick blir kvalm av det hele og snur seg for å gå. Jordan ber også Nick komme inn. Når han nekter igjen, går hun inn.

Mens Nick går bort, ser han Gatsby som lurer i buskene. Nick ser ham plutselig som en kriminell. Mens de diskuterer hva som skjedde, innser Nick at det faktisk var Daisy som kjørte bilen, noe som betyr at det var Daisy som drepte Myrtle. Gatsby får det til å høres ut som hun måtte velge mellom å havne i en front mot frontkollisjon med en annen bil som kom andre veien på veien eller å treffe Myrtle, og i siste sekund valgte hun å treffe Myrtle.

Gatsby ser ut til å ikke ha noen følelser i det hele tatt for den døde kvinnen, og bekymrer seg i stedet bare for hva Daisy og hvordan hun vil reagere. Gatsby sier at han vil ta på seg skylden for å ha kjørt bilen. Gatsby sier at han lurer i mørket for å være sikker på at Daisy er trygg for Tom, som han bekymrer seg for kan behandle henne dårlig når han finner ut hva som skjedde.

Nick går tilbake til huset for å undersøke, og ser Tom og Daisy ha et intimt konspiratorisk øyeblikk sammen på kjøkkenet. Det er tydelig at nok en gang har Gatsby fundamentalt misforstått forholdet til Tom og Daisy. Nick lar Gatsby være i fred.

Det er utrolig hvor umiddelbart mistenksom og skumle Gatsby blir når Nick snur seg mot ham. Har fortelleren vår snurret Gatsbys oppførsel helt fra starten?

Key Kapittel 7 Sitater

Så husket hun varmen og satte seg skyldig ned på sofaen akkurat da en nyvasket sykepleier som ledet en liten jente kom inn i rommet.

«Blessed pre-cious,» ropte hun og rakte armene frem. 'Kom til din egen mor som elsker deg.'

Barnet, gitt fra seg av sykepleieren, skyndte seg over rommet og rotet seg sjenert inn i morens kjole.

«Den velsignede dyrebare! Fikk mor pudder på det gamle gulaktige håret ditt? Stå opp nå, og si How-de-do.'

Gatsby og jeg på vår side lente oss ned og tok den lille motvillige hånden. Etterpå fortsatte han å se på barnet med overraskelse. Jeg tror aldri han hadde trodd på dets eksistens før. (7,48-52)

Dette er vår første og eneste sjanse til å se Daisy utfører morskap . Og 'utføre' er det rette ordet, siden alt om Daisys handlinger her er litt falskt og hennes søte synge sangen litt som en handling. Tilstedeværelsen av sykepleieren gjør det klart at, som mange overklassekvinner på den tiden, Daisy driver faktisk ikke med barneoppdragelse .

skjulte apper

Samtidig, dette er det nøyaktige øyeblikket når Gatsby er vrangforestillinger, drømmer begynner å bryte sammen . Sjokket og overraskelsen han opplever når han innser at Daisy virkelig har en datter med Tom viser hvor lite han har tenkt på det faktum at Daisy har hatt et eget liv utenfor ham de siste fem årene. Eksistensen av barnet er et bevis på Daisys separate liv, og Gatsby kan rett og slett ikke håndtere da hun ikke er akkurat slik han har sett for seg at hun skal være.

Endelig, her kan vi se hvordan Pammy blir avlet for livet sitt som en fremtid «vakker liten tosk», som Daisy sa det . Da sminken til Daisy smitter inn i håret til Pammy, ber Daisy sin motvillige datter om å være vennlig mot to fremmede menn.

«Hva skal vi gjøre med oss ​​selv i ettermiddag,» ropte Daisy, «og dagen etter det, og de neste tretti årene?»

«Ikke vær sykelig,» sa Jordan. 'Livet starter på nytt når det blir skarpt om høsten.' (7.74-75)

Å sammenligne og kontrastere Daisy og Jordan ) er en av de vanligste oppgavene du vil få når du studerer denne romanen. Dette veldig berømte sitatet er et flott sted å starte.

Daisys forsøk på en spøk avslører hennes grunnleggende kjedsomhet og rastløshet. Til tross for at hun har sosial status, rikdom og hva hun måtte ønske seg av materielle eiendeler, er hun ikke lykkelig i sitt uendelig monotone og repeterende liv. Denne eksistensielle ennuien bidrar langt til å forklare hvorfor hun griper Gatsby som en flukt fra rutinen.

På den annen side er Jordan en pragmatisk og realistisk person, som griper muligheter og som ser muligheter og til og med repeterende sykliske øyeblikk av endring. For eksempel her, selv om høst og vinter oftest er knyttet til søvn og død, mens det er våren som vanligvis blir sett på som sesongen for gjenfødelse, for Jordan fører enhver endring med seg sjansen for gjenoppfinnelse og nye begynnelser.

«Hun har en indiskret stemme,» bemerket jeg. 'Den er full av——'

Jeg nølte.

«Stemmen hennes er full av penger,» sa han plutselig.

Det var det. Jeg hadde aldri forstått før. Den var full av penger - det var den uuttømmelige sjarmen som steg og falt i den, klirringen av den, cymbalenes sang av den. . . . Høyt i et hvitt palass kongsdatteren, gulljenta. . . . (7.103-106)

Her kommer vi til roten av hva det egentlig er som tiltrekker Gatsby så mye til Daisy.

Nick bemerker at måten Daisy snakker til Gatsby på er nok til å avsløre forholdet deres til Tom. Nok en gang ser vi den kraftige tiltrekningen til Daisys stemme. For Nick er denne stemmen full av 'udiskresjon', et interessant ord som samtidig bringer tankene til avsløringen av hemmeligheter og avsløringen av ulovlig seksuell aktivitet. Nick har brukt dette ordet i denne konnotasjonen før - når han beskriver Myrtle i Kapittel 2 han bruker ordet 'diskret' flere ganger for å forklare forholdsreglene hun tar for å skjule sin affære med Tom.

Men for Gatsby har ikke Daisys stemme denne sexy lokket, like mye som løftet om rikdom , som har vært hans overordnede ambisjon og mål i det meste av livet. For ham markerer stemmen hennes henne som en premie som skal samles inn. Dette inntrykket understrekes ytterligere av eventyrbildene som følger sammenhengen mellom Daisys stemme og penger. På samme måte som prinsesser som er slutten på eventyr blir gitt som en belønning til modige helter, så også Daisy er Gatsbys gevinster, en indikasjon på at han har lyktes.

'Du synes jeg er ganske dum, ikke sant?' han foreslo. «Kanskje jeg er det, men jeg har et – nesten et nytt syn, noen ganger, som forteller meg hva jeg skal gjøre. Kanskje du ikke tror det, men vitenskapen——' (7.123)

Nick ser aldri Tom som alt annet enn en skurk ; men det er interessant at bare Tom ser umiddelbart Gatsby for svindelen han viser seg å være . Nesten fra starten, kaller Tom det at Gatsbys penger kommer fra bootlegging eller annen kriminell aktivitet. Det er nesten som om Toms liv med løgner gir ham spesiell innsikt i å oppdage andres løgner.

Den nådeløse bankende heten begynte å forvirre meg, og jeg hadde et dårlig øyeblikk der før jeg skjønte at mistankene hans så langt ikke hadde falt på Tom. Han hadde oppdaget at Myrtle hadde et eller annet liv bortsett fra ham i en annen verden, og sjokket hadde gjort ham fysisk syk. Jeg stirret på ham og deretter på Tom, som hadde gjort en parallell oppdagelse mindre enn en time før - og det gikk opp for meg at det ikke var noen forskjell mellom menn, i intelligens eller rase, så dyp som forskjellen mellom de syke og de friske . Wilson var så syk at han så skyldig ut, utilgivelig skyldig – som om han nettopp hadde fått en stakkars jente med barn. (7.160)

Du vil også ofte bli bedt om å sammenligne Tom og Wilson , to karakterer som deler noen plotdetaljer til felles. Denne passasjen, som kontrasterer eksplisitt disse to menns reaksjoner på å finne ut at konene deres har affærer , er et flott sted å starte.

• Toms svar på Daisy og Gatsbys forhold er å umiddelbart gjøre alt for å vise sin makt. Han tvinger en tur til Manhattan, krever at Gatsby forklarer seg, demonterer systematisk det forsiktige bildet og mytologien som Gatsby har skapt, og får til slutt Gatsby til å kjøre Daisy hjem for å demonstrere hvor lite han har å frykte av at de er alene sammen.

• Wilson prøver også å vise makt. Men han er så uvant til å bruke den at hans beste innsats er å låse Myrtle inne og deretter lytte til hennes maskulerende fornærmelser og provokasjoner. Dessuten, i stedet for å slappe av under denne kraftturen, blir Wilson fysisk syk, og føler seg skyldig både for sin del i å drive kona bort og over å ha overført henne til underkastelse.

• Til slutt er det interessant at Nick gjengir disse reaksjonene som helserelaterte. Hvem sin respons ser Nick på som 'syk' og hvem som 'bra'? Det er fristende å koble Wilsons kroppslige respons til ordet «syk», men tvetydigheten er målrettet. Er det sykere i denne situasjonen å ha en maktsyk glede i å rydde ut en rival, Tom-stil, eller å bli overvunnet på et psykosomatisk nivå, som Wilson?

'Selvkontroll!' gjentok Tom vantro. «Jeg antar at det siste er å lene seg tilbake og la Mr. Nobody from Nowhere elske med din kone. Vel, hvis det er ideen kan du regne meg ut. . . . I dag begynner folk med å håne familieliv og familieinstitusjoner, og deretter vil de kaste alt over bord og ha inngifte mellom svart og hvitt.'

Skylt med sitt lidenskapelige sludder så han seg selv stå alene på sivilisasjonens siste barriere.

«Vi er alle hvite her,» mumlet Jordan.

«Jeg vet at jeg ikke er veldig populær. Jeg holder ikke store fester. Jeg antar at du må gjøre huset ditt til en grisesti for å få noen venner – i den moderne verden.

Sint som jeg var, som vi alle var, ble jeg fristet til å le hver gang han åpnet munnen. Overgangen fra libertine til prig var så fullstendig. (7,229-233)

Nick er glad hver gang han får demonstrert hvor underutdannet og dum Tom faktisk er . Her blir Toms sinne på Daisy og Gatsby på en eller annen måte forvandlet til en selvmedlidende og falsk rettferdig ransel om sammenblanding, løs moral og forfallet til trofaste institusjoner. Vi ser sammenhengen mellom Jordan og Nick når begge punkterer Toms pompøse ballong : Jordan påpeker at rase egentlig ikke er et problem for øyeblikket, og Nick ler av hykleriet til en kvinnebedårer som Tom som plutselig beklager sin kones mangel på ordentlig anstendighet.

'Hun har aldri elsket deg, hører du?' han gråt. «Hun giftet seg bare med deg fordi jeg var fattig og hun var lei av å vente på meg. Det var en forferdelig feil, men i sitt hjerte elsket hun aldri noen unntatt meg!' (7.241)

Gatsby kaster forsiktighet for vinden og avslører historien om at han har fortalt seg selv om Daisy hele denne tiden. I tankene hans har Daisy lengtet etter ham like mye som han har lengtet etter henne, og han har vært i stand til å forklare ekteskapet hennes for seg selv ved å fjerne enhver forestilling om at hun kan ha sine egne håp, drømmer, ambisjoner og motivasjoner . Gatsby har vært drevet de siste fem årene av ideen om at han har tilgang til det som ligger i Daisys hjerte. Imidlertid kan vi se at en drøm bygget på denne typen skiftesand i beste fall er ønsketenkning og i verste fall forsettlig selvbedrag.

«Daisy, det er over nå,» sa han alvorlig. «Det spiller ingen rolle lenger. Bare fortell ham sannheten - at du aldri har elsket ham - og alt er utslettet for alltid.' ...

Hun nølte. Øynene hennes falt på Jordan og meg med en slags appell, som om hun endelig skjønte hva hun gjorde - og som om hun aldri, hele tiden, hadde tenkt å gjøre noe i det hele tatt. Men det var gjort nå. Det var for sent….

'Å, du vil ha for mye!' ropte hun til Gatsby. «Jeg elsker deg nå – er ikke det nok? Jeg kan ikke hjelpe det som er fortid. Hun begynte å hulke hjelpeløst. 'Jeg elsket ham en gang - men jeg elsket deg også.'

Gatsbys øyne åpnet og lukket seg.

- Du elsket meg også? gjentok han. (7 254-266)

Gatsby ønsker intet mindre enn at Daisy sletter de siste fem årene av livet sitt. Han er uvillig til å akseptere ideen om at Daisy har hatt følelser for noen andre enn ham, at hun har hatt en historie som ikke involverer ham, og at hun ikke har brukt hvert eneste sekund av hver dag på å lure på når han ville komme tilbake til henne. liv. Hans absolutisme er en form for følelsesmessig utpressing.

Til tross for alle Daisys åpenbare svakheter, er det et bevis på hennes psykologiske styrke at hun rett og slett ikke er villig til å gjenskape seg selv, minnene og følelsene hennes i Gatsbys bilde. Hun kunne lett på dette tidspunktet si at hun aldri har elsket Tom, men dette ville ikke være sant, og hun ønsker ikke å gi opp sin selvstendighet. I motsetning til Gatsby, som mot alle bevis på det motsatte mener at du kan gjenta fortiden, ønsker Daisy å vite at det er en fremtid. Hun vil at Gatsby skal være løsningen på bekymringene hennes for hver påfølgende fremtidige dag, snarere enn en uklarhet om valgene hun har tatt for å komme til dette punktet.

Samtidig er det viktig å merke seg Nicks erkjennelse av at Daisy 'aldri hadde tenkt å gjøre noe i det hele tatt.' Daisy har aldri planlagt å forlate Tom. Vi har visst dette siden første gang vi så dem på slutten av kapittel 1 , da han skjønte at de var sementert sammen i deres dysfunksjon.

Det gikk over, og han begynte å snakke begeistret med Daisy, benektet alt, forsvarte navnet sitt mot anklager som ikke var blitt fremsatt. Men for hvert ord hun trakk lenger og lenger inn i seg selv, så han ga det opp og bare den døde drømmen kjempet videre mens ettermiddagen gled unna, prøvde å berøre det som ikke lenger var håndgripelig, kjempet ulykkelig, ufortvilet mot den tapte stemmen på tvers. rommet. (7,292)

Utseendet til Daisys datter og Daisys erklæring om at hun på et tidspunkt i livet hennes elsket Tom har begge bidratt til å knuse Gatsbys besettelse av drømmen hans. På akkurat samme måte har Toms forklaringer om hvem Gatsby egentlig er og hva som ligger bak fasaden hans brutt Daisys forelskelse. Legg merke til språket her— mens Daisy trekker seg tilbake fra Gatsby, kommer vi tilbake til bildet av Gatsby med armene utstrakt, og prøver å gripe noe som akkurat er utenfor rekkevidde . I dette tilfellet er det ikke bare Daisy selv, men også drømmen hans om å være sammen med henne i hans perfekte minne.

'Slå meg!' han hørte henne gråte. 'Kast meg ned og slå meg, din skitne lille feiging!' (7.314)

Myrtle kjemper ved å provosere og håne . Her påpeker hun Wilsons svake og sjenerte natur ved å egge ham til å behandle henne slik Tom gjorde da han slo henne tidligere i romanen.

Men før vi trekker de konklusjonene vi kan om Myrtle fra dette utropet, er det verdt å tenke på konteksten til denne bemerkningen.

• For det første får vi denne talen på tredje hånd. Dette er Nick som forteller oss hva Michaelis beskrev overhøring, så Myrtles ord har gått gjennom et dobbelt mannlig filter.

• For det andre står Myrtles ord isolert. Vi aner ikke hva Wilson har sagt til henne for å provosere dette angrepet. Det vi vet er at uansett hvor 'makteløs' Wilson er, har han fortsatt makt nok til å fengsle sin kone i huset deres og til ensidig å rykke opp og flytte henne flere stater bort mot hennes vilje. Verken Nick eller Michaelis kommenterer om noen av disse øvelsene av ensidig makt over Myrtle er passende eller rettferdig - det forventes ganske enkelt at dette er hva en mann kan gjøre mot en kone.

Så hva mener vi med det faktum at Myrtle prøvde å verbalt emaskulere mannen sin? Kanskje roping på ham er hennes eneste utvei i et liv der hun ikke har noen faktisk evne til å kontrollere livet sitt eller kroppslige integritet.

'Dødsbilen' som avisene kalte den, stoppet ikke; den kom ut av det samlende mørket, vaklet tragisk et øyeblikk og forsvant så rundt neste sving. Michaelis var ikke engang sikker på fargen - han fortalte den første politimannen at den var lysegrønn. Den andre bilen, den som skulle mot New York, ble stående hundre meter bortenfor, og sjåføren skyndte seg tilbake til der Myrtle Wilson, livet hennes voldsomt slukket, knelte i veien og blandet hennes tykke, mørke blod med støvet.

lineært søk i java

Michaelis og denne mannen nådde henne først, men da de hadde revet opp skjortemidjen hennes som fortsatt var fuktig av svette, så de at det venstre brystet hennes svingte løs som en klaff og det var ingen grunn til å lytte etter hjertet under. Munnen var vidåpen og revet i hjørnene som om hun hadde kvalt seg litt i å gi opp den enorme vitaliteten hun hadde lagret så lenge. (7.316-317)

Den sterke kontrasten her mellom den merkelig spøkelsesaktige naturen til bilen som treffer Myrtle og de viscerale, grusomme, eksplisitte bildene av hva som skjer med kroppen hennes etter at den er truffet, er veldig slående. Bilen virker nesten ikke ekte - den kommer ut av mørket som en hevnende ånd og forsvinner, Michaelis kan ikke si hvilken farge den har. I mellomtiden er Myrtles lik beskrevet i detalj og er håndgripelig fysisk og tilstede.

Denne behandlingen av Myrtles kropp kan være ett sted å gå når du blir bedt om å sammenligne Daisy og Myrtle i klassen. Daisys kropp blir aldri engang beskrevet, utover en mild indikasjon på at hun foretrekker hvite kjoler som er flensige og løse. På den annen side, hver gang vi ser Myrtle i romanen, blir kroppen hennes fysisk overfalt eller tilegnet seg. Tom henter henne først ved å trykke kroppen hans upassende inn i hennes på jernbanestasjonens perrong. Før festen hennes har Tom sex med henne mens Nick (en mann som er fremmed for Myrtle) venter i neste rom, og deretter avslutter Tom natten med å slå henne i ansiktet. Til slutt blir hun holdt tilbake av mannen sin inne i huset hennes og deretter kjørt over.

Daisy og Tom satt overfor hverandre ved kjøkkenbordet med en tallerken kald stekt kylling mellom seg og to flasker øl. Han snakket intenst over bordet til henne, og i hans alvor hadde hånden hans falt på og dekket hennes egen. En gang i blant så hun opp på ham og nikket samtykkende.

De var ikke glade, og ingen av dem hadde rørt kyllingen eller ølet – og likevel var de heller ikke ulykkelige. Det var en umiskjennelig atmosfære av naturlig intimitet over bildet, og hvem som helst ville ha sagt at de konspirerte sammen. (7.409-410)

Og så, løftet det Daisy og Tom er et dysfunksjonelt par som på en eller annen måte får det til å fungere (Nick så dette kl slutten av kapittel 1 ) er oppfylt. For nøye lesere av romanen burde denne konklusjonen vært klar fra starten. Daisy klager på Tom, og Tom jukser seriemessig med Daisy, men på slutten av dagen er de ikke villige til å gi avkall på privilegiene livet deres gir dem rett til.

Dette sannhetens øyeblikk har fjernet Daisy og Tom til det grunnleggende. De er i det minst prangende rommet i herskapshuset sitt, og sitter med enkel og upretensiøs mat, og de har blitt fratatt fineren. Deres ærlighet gjør det de gjør – konspirerer for å komme unna med drap, i utgangspunktet – fullstendig gjennomsiktig. Og det er det faktum at de kan tolerere dette nivået av ærlighet i hverandre i tillegg til at de er en slags forferdelig person som holder dem sammen.

Sammenlign deres villighet til å tilgi hverandre hva som helst – til og med drap! – med Gatsbys insistering på at det er hans måte eller ikke.

Bildet av Tom og Daisy som holder hender mens de diskuterer hvordan de skal flykte etter at Daisy dreper Myrtle, er kjernen i forholdet deres. De er villige til å tilgi hverandre alt. Er de i hemmelighet det mest romantiske paret i boken?

Den store Gatsby Kapittel 7 Analyse

Det er ingen overraskelse at dette veldig lange, emosjonelle og sjokkerende kapittelet er gjennomsyret av temaene Den store Gatsby . La oss ta en titt.

Overordnede temaer

Moral og etikk. I dette kapittelet er mistanke om kriminalitet overalt:

• Gatsbys nye butler har et 'skurkaktig' (7,2) ansikt
• en kvinne bekymrer seg for at Nick er ute for å stjele vesken hennes på toget
• Gatsby lurer rundt utenfor Buchanans herskapshus som 'han skulle rane huset om et øyeblikk' (7.384)
• Daisy og Tom sitter og konspirerer sammen ved kjøkkenbordet

Denne luften av det ulovlige øker de faktiske forbrytelsene som finner sted eller blir avslørt i kapittelet:

• Gatsby er en bootlegger (eller verre)
• Daisy dreper Myrtle
• Gatsby gjemmer bilen med bevisene for ulykken
• Daisy og Tom bestemmer seg for å slippe unna med drap

Denne nedstigningen til den mørke siden av det ville østen (i motsetning til Nicks versjon av det rolige og strengt overordnede Midtvesten) avslører romanens perspektiv på tidsperiodens utskeielser. Det er interessant at det store flertallet av forbrytelsen eller nesten kriminalitet som er beskrevet er tyveri – å ta andres eiendom. De samme ønskene som ansporer de ambisiøse til å komme til Manhattan for å prøve å gjøre noe ut av seg selv, oppfordrer også de som er villige til å gjøre den typen hjørneskjæring som resulterer i kriminalitet. Bare Daisy, som allerede er så etablert at tyveri er unødvendig for henne, tar kriminalitet til neste nivå.

Kjærlighet, begjær, relasjoner . Akkurat som kriminalitet er overalt, er det også ulovlig seksualitet. Imidlertid varme og spenning ser ut til å snu karakterenes atferdstendenser vi har blitt kjent med i løpet av seks kapitler.

• Den vanligvis reserverte Nick lurer på togkonduktøren sin og 'hvis røde lepper han kysset, hvis hode gjorde pysjamaslommen over hjertet fuktig' (7.23). Han gjør også en skitten vits om at Butleren til Buchanans må rope over telefonen at han rett og slett ikke kan sende Toms kropp til Myrtle i denne varmen.

• Den vanligvis passive Daisy kysser Gatsby på munnen foran Nick og Jordan i en visning av opprør. Senere kaller hun Tom ut på hans eufemistiske beskrivelse av gangene han var utro mot henne rett etter bryllupsreisen deres som en 'spree' (7.252), et ord som bare betyr 'morsom god tid.'

• På den annen side tangerer den kvinnelige Tom hovmodig og hyklersk om moralens fall og muligheten for at mennesker av forskjellige raser får lov til å gifte seg.

• På samme måte overmanner den normalt svake og ineffektive Wilson sin kone nok til å låse henne inne når han finner ut om affæren hun har hatt. Han har det også like dårlig med situasjonen som om han hadde gjort en kvinne gravid ved et uhell.

• Alles ønske om noen som ikke er deres ektefelle, understrekes av den måten at et pågående bryllup kontinuerlig beskrives som dypt utiltalende gjennom hele kapittelet. Etter hvert dukker bryllupsmusikken opp midt i det klimaksiske argumentet slik: 'Fra ballsalen under drev dempete og kvelende akkorder opp på varme bølger av luft' (7.261). Ekteskapslivet er kvelende, og disse karakterene bruker betydelig energi på å prøve å komme seg løs.

Motiver: Vær. Dagens overveldende hete spiller en viktig rolle i å skape en atmosfære av kvalt, svett, ubehagelig åndenød . Hver scenes overveldende spenning og klossethet forsterkes ytterligere av det fysiske ubehaget som alle opplever (det er også viktig å huske at det å være varm og lett dehydrert øker nivået av rus som en person føler, disse karakterene gir tilbake whisky etter whisky). Den varme sølen vekker sinne og harme, og ser også ut til å heve hensynsløsheten som folk er villige til å avsløre og forfølge sine seksuelle lyster med. Så avgjørende er dette atmosfæriske elementet, at hver filmatisering av denne romanen sørger for at skuespillerne er dekket av svette under disse scenene, noe som gjør det nesten like ubehagelig å se dem som det er å forestille seg å komme seg gjennom den dagen. Her er et raskt klipp som viser deg hva jeg mener.

Foranderlighet av identitet. Det er passende at akkurat så mye ull som fjernes fra mange øyne, som Gatsby er kilde til rikdom avsløres, og da Daisy ikke viser seg å være eventyret i Gatsbys fantasi, ideen om fasader, falske inntrykk og feilaktig identitet står foran og i sentrum .

• For det første, på denne strålende varme dagen, blir Daisy betatt av at Gatsby projiserer et bilde som ser 'så kult ut' og ligner 'mannens reklame' (7.81-83). Gatsbys blanke utseende er perfekt, men også tydelig grunt og falskt, som en annonse.

• Senere syder Myrtle av sjalusi når hun ser Tom kjøre ved siden av Jordan, og antar at Jordan er Daisy. Dette tilfellet av feil identitet bidrar til hennes død, da hun antar at Tom ville kjøre den samme bilen tilbake fra byen som han tok dit.

• For det tredje husker Daisy og Jordan en mann ved navn Biloxi som snakket seg inn i Daisy og Toms bryllup, og deretter snakket seg inn i å bo hjemme hos Jordan i tre uker mens han kom seg etter en besvimelsesperiode. Minnene deres gjør det klart at hele historien hans om seg selv var en skamplett - en scam som fungerte, helt til den ikke gjorde det, som fasadene til hovedpersonene i historien.

• For det fjerde antar Wilson kort at Michaelis er Myrtles kjæreste. Hans manglende evne til å forstå hvem det er som virkelig har en affære med kona fører til romanens andre drap.

Behandlingen av kvinner. Også nøkkelen til dette kapittelet er kvinnelige karakterer.

For det første er det sammenkoblingen av Daisy og Jordan, hvis livssyn er bekreftet å være diametralt motsatte.

Daisy er rik, overdrevet og uendelig lei av sitt monotont luksuriøse liv. Hun tar tak i at romantikken med Gatsby er en mulig flukt, men blir snart konfrontert med virkeligheten til det perfekte, idealiserte vesenet han vil at hun skal være. Daisy innser at hun foretrekker den trygge kjedsomheten og det tilfeldige sviket til Tom fremfor de urealistiske forventningene – og dermed den uunngåelige skuffelsen – ved å være sammen med Gatsby. Hennes grunnleggende feighet passer bedre for Tom, som vi finner ut etter bilulykken da hun dreper Myrtle. Det er Tom som tilbyr henne medvirkning, forståelse og en retur til stabilitet.

• På den andre siden, Jordan er en pragmatiker som ser muligheter og muligheter overalt . Dette gjør henne attraktiv for Nick, som liker at hun er selvstendig, rolig, kynisk og neppe for emosjonell. Imidlertid betyr denne tilnærmingen til livet at Jordan i utgangspunktet er amoralsk, som avslørt i dette kapittelet av hennes nesten fullstendige mangel på reaksjon på Myrtles død, og hennes antagelse om at livet i Buchanan-huset vil fortsette som normalt. For Nick, som holder fast ved sin følelse av seg selv som et dypt anstendig menneske, er dette en dealbreaker.

Deretter har vi sammenligningen mellom Daisy og Myrtle, to kvinner hvis ekteskap misfornøyer dem nok til at de oppsøker andre elskere. Det er mange måter å sammenligne dem på, men spesielt i dette kapittelet virker det viktig om hver kvinne er i stand til å opprettholde sammenheng og integritet.

Det Gatsby ønsker av Daisy er en fullstendig sletting av sinnet, historien og følelsene hennes, slik at hun vil matche hans merkelig flate og idealiserte forestilling om henne. Ved å kreve at hun avstår fra å ha hatt følelser for Tom, ønsker Gatsby å fornekte hennes grunnleggende følelse av selverkjennelse. Daisy nekter å kompromittere seg selv på denne måten og er derfor i stand til å opprettholde psykologisk integritet.

• På den andre siden, Myrtle, hvis fysiske egenskaper alltid har vært hennes mest definerende trekk, ender opp med å miste selv den mest grunnleggende integriteten – kroppslig integritet – Siden kroppen hennes ikke bare blir revet opp når hun blir påkjørt av en bil, men denne lemlestelsen er vitne til av mange mennesker og deretter også grafisk beskrevet.

Jordans kjølige fjernhet hindrer henne i å bli fangetpå samme måte som Myrtle og Daisy er. Til tross for at hun senere innrømmet at bruddet med Nick såret følelsene hennes, har vi absolutt en følelse av at Jordan kunne ta ham eller forlate ham. Hun beholder mye makt i forholdet deres. For eksempel, når Nick plutselig gruer seg til å bli 30 år, viser hun ham hvordan han kan være 'for klok til å bære glemte drømmer fra alder til alder' (7.308) og ved å legge hånden hennes over hans med 'betryggende press' (7.308 ).

Ingen av de to andre kvinnene er noen gang på toppselv på denne veldig milde måten. For eksempel, Tom, som er vant til å legge hendene på folk som en måte å vise sin makt over dem (i dette kapittelet gjør han det til politimannen, og deretter mot Wilson), legger hånden over Daisys på slutten av kapittel for å indikere at hun er tilbake innenfor hans kontrollkrets. Men i det minste Daisys fluktforsøk førte henne til Gatsbys antagelig gentlemanske behandling.

• Det samme kan ikke sies om Myrtle, som går fra vondt til verre, når hun flykter fra ekteskapet for å ha en affære med Tom , som føler seg fri til å slå henne, og deretter blir tvunget til å returnere til mannen sin, som føler seg fri til å fengsle og tvangsfjerne henne fra hjemmet hennes.

Død og fiasko. Døden kommer i mange former, både metaforiske og fryktelig virkelige. Selvfølgelig er det primære dødsfallet i dette kapittelet til Myrtle, grusomt drept av Daisy. Men dette er også kapittelet der drømmer kommer for å dø. Gatsbys fantasi om Daisy går sakte bort når han møter datteren hennes, og når han får vite at hun rett og slett ikke er villig til å gi avkall på hele historien sin med Tom for Gatsbys skyld. På samme måte forsvinner alle romantiske ideer Daisy kan ha hatt om Gatsby når hun får vite at han er en kriminell.

New Yorks Plaza Hotel, kjent for å være stedet der Eloise bor i disse barnebøkene, og for å være rammen for denne romanens konfrontasjonsscene.

Crucial Character Beats

• Gatsby slutter å holde fester hjemme hos ham og fortsetter i stedet en affære med Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan og Tom spiser lunsj sammen og bestemmer seg for å dra til Manhattan for dagen for å unnslippe varmen.

• Både Tom og Wilson innser at konene deres har affærer; Imidlertid er det bare Tom som vet hvem Daisys affære er med. Wilson bestemmer seg for å ta Myrtle til å bo et annet sted.

• Nick, Gatsby, Daisy, Jordan og Tom havner i en suite på Plaza Hotel hvor alt faller i det fri. Gatsby og Daisy innrømmer at de har hatt en affære, Gatsby krever at Daisy forteller Tom at hun aldri har elsket ham. Daisy kan ikke gjøre dette, og Gatsbys drømmer blir knust.

• Gatsby og Daisy kjører hjem sammen. På veien, mens Daisy kjører bilen, treffer og dreper de Myrtle, som prøver å rømme fra å bli fengslet i huset hennes av Wilson.

• Gatsby bestemmer seg for å ta på seg skylden for ulykken, men skjønner ikke helt at det hele er over mellom ham og Daisy.

• Daisy og Tom har et intimt øyeblikk sammen mens de finner ut hva de skal gjøre videre.

Hva blir det neste?

Sammenlign romanens fire turer til Manhattan : Nick på Myrtles fest i Kapittel 2 , Nicks beskrivelse av hvordan det er å være singel i byen på slutten av kapittel 3 , Nick til lunsj med Gatsby i Kapittel 4 , og galskap på Plaza i dette kapittelet. Påvirker Manhattan måten karakterene oppfører seg på? Gjør det mer eller mindre sannsynlighet for at de utagerer for å være der? Føler de seg vel der?

Gå videre til sammendrag av kapittel 8 , eller gå tilbake til oppsummering av kapittel 6 .

Hva er noen av de overordnede temaene i Gatsby? Vi graver i penger og materialisme , den amerikanske drømmen , og mer i vår artikkel om det viktigste Den store Gatsby temaer .