DE 143 VIKTIGSTE SITATENE I THE GREAT GATSBY, ANALYSERT

Trenger å stivne din Den store Gatsby essay med noen bevis fra teksten? Ønsker du en oppfriskning av romanens stil og lyd? Lurer du på hvordan du går fra et tekststykke til en nærlesing og en analyse? Så sjekk ut denne artikkelen med nøkkel Den store Gatsby sitater!

Vi har samlet en samling viktige sitater av og om hovedpersonene, sitater om romanens hovedtemaer og symboler, og sitater fra hver av Den store Gatsby sine kapitler. I sin tur har hver av de Den store Gatsby sitater etterfølges av en kort analyse og forklaring av betydningen.

Bruker disse Den store Gatsby Sitater

Alle disse er åpenbart presentert utenfor hele konteksten til kapitlene deres (hvis du er tåkete på handlingen, sørg for å sjekke ut våre kapittelsammendrag! ). Hvis du skal bruke noen av disse sitatene i et essay, må du forstå hvor hvert sitat passer inn i boken, hvem som snakker og hvorfor linjen er viktig eller viktig. Eller for å si det mer rett ut, ikke bare løft disse for et essay uten å ha lest boken, ellers blir ikke essayet ditt veldig sterkt!

Vi gjør noen innledende analyser her for hvert sitat for å få deg til å tenke, men husk å nærlese og ta med egne tolkninger og ideer til teksten. Det kan være at du er uenig i noen av våre analyser!

Rask merknad om våre sitater

Vårt sitatformat i denne veiledningen er (kapittel.avsnitt). Vi bruker dette systemet siden det er mange utgaver av Gatsby, så bruk av sidetall ville bare fungere for studenter med vårt eksemplar av boken. For å finne et sitat vi siterer via kapittel og avsnitt i boken din, kan du enten øyeeple det (avsnitt 1-50: begynnelsen av kapittelet; 50-100: midten av kapittelet; 100-på: slutten av kapittelet), eller bruke søket funksjon hvis du bruker en nett- eller eReader-versjon av teksten.

Vi vil dekke karakterene i følgende rekkefølge, og også gi lenker til karaktersidene deres der du kan sjekke ut deres fysiske beskrivelser, bakgrunn, handling i boken og vanlige diskusjonsemner.

Den store Gatsby Karakter sitater

Klikk på hver karakters navn for å lese en detaljert analyse!

Jay Gatsby

Stikkord: 'gammel Sport'

Gatsby adopterer dette slagordet, som ble brukt blant velstående mennesker i England og Amerika på den tiden, å bidra til å bygge opp hans image som en mann fra gamle penger , som er relatert til hans hyppige insistering på at han er 'en Oxford-mann'. Legg merke til at både Jordan Baker og Tom Buchanan umiddelbart er skeptiske til både Gatsbys 'gamle sport'-frase og påstanden hans om å være en Oxford-mann, noe som indikerer at til tross for Gatsbys innsats, er det utrolig vanskelig å framstå som 'gamle penger' når du er 't.

Han strakte seg i lommen og et metallstykke, slengt på et bånd, falt ned i håndflaten min.

'Det er den fra Montenegro.'

Til min forbauselse hadde tingen et autentisk utseende.

Bestilt av Danilo, drev den sirkulære legenden, Montenegro, Nicolas Rex.

'Snu den.'

Major Jay Gatsby, leste jeg, For Valor Extraordinary. (4,34-39)

I dette øyeblikket begynner Nick å tro og sette pris på Gatsby, og ikke bare se ham som en oppblåst svindel. Medaljen, for Nick, er et hardt bevis på det Gatsby hadde faktisk en vellykket karriere som offiser under krigen og derfor at noen av Gatsbys andre påstander kan være sanne.

For leseren fungerer medaljen som et tvilsomt bevis på at Gatsby virkelig er en 'ekstraordinær' mann— Er det ikke litt rart at Gatsby må produsere fysiske bevis for å få Nick til å kjøpe historien hans? (Se for deg hvor rart det ville være å bære rundt på et fysisk symbol for å vise til fremmede for å bevise din største prestasjon.)

Han hadde gått synlig gjennom to stater og gikk inn i en tredje. Etter hans forlegenhet og hans urimelige glede ble han oppslukt av undring over hennes nærvær. Han hadde vært full av ideen så lenge, drømt den helt til slutten, ventet med tenner så å si med en ufattelig intensitet. Nå, i reaksjonen, løp han ned som en overspolt klokke. (5.114)

I kapittel 5 begynner drømmen Gatsby har jobbet mot i årevis – å møte og imponere Daisy med sin fantastiske rikdom – endelig å gå i oppfyllelse. Og så, for første gang ser vi Gatsbys genuine følelser, snarere enn hans nøye konstruerte persona. Nick synes disse følelsene er nesten like vakre og transformerende som Gatsbys smil, men det er også en følelse av at denne kjærligheten raskt kan vike av sporet: Gatsby løper ned 'som en overrullet klokke.' Slik sett varsler dette øyeblikket forsiktig de eskalerende spenningene som fører til romanens tragiske klimaks.

«Jeg ville ikke kreve for mye av henne,» våget jeg. 'Du kan ikke gjenta fortiden.'

'Kan ikke gjenta fortiden?' gråt han vantro. 'Hvorfor kan du selvfølgelig det!'

Han så vilt rundt seg, som om fortiden lå på lur her i skyggen av huset hans, like utenfor hånden hans.

«Jeg skal fikse alt akkurat slik det var før,» sa han og nikket bestemt. 'Hun får se.' (6.128-131)

Dette er sannsynligvis Gatsbys mest kjente sitat. Hans insistering på at han kan gjenta fortiden og gjenskape alt slik det var i Louisville oppsummerer hans intense besluttsomhet om å vinne Daisy tilbake for enhver pris. Det også viser hans naivitet og optimisme, til og med villfarelse, om hva som er mulig i livet hans — en holdning som i økende grad er i strid med det kyniske portrettet av verden malt av Nick Carraway.

«Din kone elsker deg ikke,» sa Gatsby. «Hun har aldri elsket deg. Hun elsker meg.' (7,238)

Dette er i det øyeblikket Gatsby legger ut kortene sine på bordet , så å si - han risikerer alt for å prøve å vinne over Daisy. Hans insistering på at Daisy aldri elsket Tom avslører også hvordan Gatsby nekter å erkjenne at Daisy kunne ha forandret seg eller elsket noen andre siden de var sammen i Louisville.

Denne erklæringen, sammen med hans tidligere insistering på at han kan 'gjenta fortiden', skaper et bilde av en altfor optimistisk, naiv person, til tross for sine erfaringer i krigen og som en sløyfer. Spesielt siden Daisy ikke kan støtte denne uttalelsen, og sa at hun elsket både Tom og Gatsby, og Tom tar raskt makten over situasjonen ved å praktisk talt beordre Gatsby og Daisy til å kjøre hjem sammen, Gatsbys selvsikre insistering på at Daisy bare noen gang har elsket ham føles desperat, til og med vrangforestillinger.

Gatsby trodde på grønt lys, den orgastiske fremtiden som år for år går tilbake for oss. Det unngikk oss da, men det spiller ingen rolle – i morgen skal vi løpe fortere, strekke armene lenger ut. . . . Og en vakker morgen——

Så vi slo videre, båter mot strømmen, båret ustanselig tilbake til fortiden. (9.153-154)

En av de mest kjente sluttlinjene i moderne litteratur, er dette sitatet Nicks endelige analyse av Gatsby – en som trodde på «det grønne lyset, den orgastiske fremtiden» som han aldri virkelig kunne oppnå. Vårt siste bilde av Gatsby er av en mann som trodde på en verden (og en fremtid) som var bedre enn den han befant seg i – men du kan lese mer om tolkninger av slutten, både optimistiske og pessimistiske, i vår guide til slutten av boken

Nick Carraway

I mine yngre og mer sårbare år ga min far meg noen råd som jeg har snudd i tankene siden den gang. 'Når du har lyst til å kritisere noen,' sa han til meg, 'bare husk at alle menneskene i denne verden ikke har hatt fordelene som du har hatt.' (1,1-2)

De første linjene etablerer Nick som gjennomtenkt, grundig, privilegert og dømmende . Denne linjen setter også tonen for de første sidene, der Nick forteller oss om sin bakgrunn og prøver å oppmuntre leseren til å stole på hans dømmekraft. Mens han fremstår som gjennomtenkt og observant, får vi også følelsen av at han er dømmende og litt snobbete.

For å se mer analyse av hvorfor romanen begynner som den gjør, og hva Nicks fars råd betyr for ham som karakter og som forteller, les vår artikkel om begynnelsen av Den store Gatsby .

Da jeg kom tilbake fra østen i fjor høst, følte jeg at jeg ville at verden skulle være i uniform og ha en slags moralsk oppmerksomhet for alltid; Jeg ville ikke ha flere heftige utflukter med privilegerte glimt inn i menneskehjertet. Bare Gatsby, mannen som gir navnet sitt til denne boken, var unntatt fra min reaksjon – Gatsby, som representerte alt jeg har en upåvirket forakt for. (1.4)

Et annet sitat fra de første sidene av romanen, denne linjen setter opp romanens store spørsmål: hvorfor blir Nick så nær Gatsby, gitt at Gatsby representerer alt han hater? Det antyder også til leseren at Nick kommer til å bry seg om Gatsby mens alle andre vil få hans 'upåvirkede hån'. Selv om dette ikke gir bort handlingen, hjelper det leseren til å være litt mistenksom overfor alle andre enn Gatsby som går inn i historien.

Hver og en mistenker seg selv for minst én av kardinaldydene, og dette er min: Jeg er en av de få ærlige menneskene jeg noen gang har kjent. (3.171)

Dette er sannsynlig øyeblikket når du begynner å mistenke Nick forteller ikke alltid sannheten – Hvis alle 'mistenker' seg selv for en av kardinaldydene (implikasjonen er at de faktisk ikke er dydige), hvis Nick sier at han er ærlig, er han kanskje ikke det? Videre, hvis noen må hevde at de er ærlige, tyder det ofte på at de gjør ting som ikke akkurat er pålitelige.

Plutselig tenkte jeg ikke lenger på Daisy og Gatsby, men på denne rene, harde, begrensede personen som handlet i universell skepsis og som lente seg lystig tilbake rett innenfor armens sirkel. En setning begynte å banke i ørene mine med en slags berusende spenning: 'Det er bare de forfulgte, de forfølgende, de travle og de slitne.' (4.164)

Nicks interaksjoner med Jordan er noen av de eneste stedene hvor vi får en følelse av sårbarhet eller følelser fra Nick. Spesielt, Nick virker ganske tiltrukket av Jordan og å være sammen med henne får en frase til å 'slå' i ørene hans med 'hemmende spenning.' Hvis det bare er de forfulgte, de forfølgende, de travle og de slitne, ser det ut til at Nick er glad for å være forfølgeren akkurat i dette øyeblikket.

«De er en råtten folkemengde,» ropte jeg over plenen. 'Du er verdt hele den jævla gjengen til sammen.' (8.45)

Denne linjen, som kommer etter Myrtles død og Tom, Daisy og Jordans kalde reaksjon på den, fastslår at Nick har kommet fast på Gatsbys side i konflikten mellom Buchanans og Gatsby . Det viser også Nicks misfornøyelse med hele den velstående østkysten, og også at han på dette tidspunktet er hengiven til Gatsby og fast bestemt på å beskytte arven sin. Dette antyder til oss at vår en gang tilsynelatende upartiske forteller nå ser Gatsby mer sjenerøst enn han ser andre.

Dette er Nicks konklusjon på historien hans, som kan leses som kynisk, håpefull eller realistisk , avhengig av hvordan du tolker det. Du kan lese i detalj om disse linjene i vår artikkel om romanens slutt .

Daisy Buchanan

Hun fortalte meg at det var en jente, så jeg snudde hodet bort og gråt. «Ok,» sa jeg, «jeg er glad det er en jente. Og jeg håper hun blir en tosk - det er det beste en jente kan være i denne verden, en vakker liten tosk.' (1.118)

Denne dypt pessimistiske kommentaren er fra første gang vi møter Daisy i kapittel 1. Hun har akkurat avsluttet med å fortelle Nick om hvordan hun våknet alene da hun fødte datteren sin – Tom var 'gud vet hvor.' Hun spør etter babyens kjønn og gråter når hun hører at det er en jente. Så under hennes sjarmerende overflate kan vi se Daisy er noe fortvilet over sin rolle i verden og ulykkelig gift med Tom. Når det er sagt, rett etter denne kommentaren beskriver Nick hennes 'smiling', noe som antyder at til tross for hennes pessimisme, virker hun ikke ivrig etter å endre sin nåværende tilstand.

'Her, kjære.' Hun famlet rundt i en søppelkurv hun hadde med seg på sengen og trakk ut perlesnoren. «Ta dem ned og gi dem tilbake til den de tilhører. Fortell dem at Daisy forandrer seg min. Si 'Daisy's change' her mine!'.

Hun begynte å gråte – hun gråt og gråt. Jeg skyndte meg ut og fant hennes mors hushjelp og vi låste døren og fikk henne i et kaldt bad. Hun ville ikke gi slipp på brevet. Hun tok den med seg ned i karet og klemte den opp til en våt ball, og lot meg bare la den ligge i såpeskålen da hun så at den gikk i stykker som snø.

Men hun sa ikke et ord til. Vi ga henne brennevin av ammoniakk og la is på pannen hennes og hektet henne tilbake i kjolen og en halvtime senere da vi gikk ut av rommet satt perlene rundt halsen hennes og hendelsen var over. Neste dag ved femtiden giftet hun seg med Tom Buchanan uten så mye som skjelven og startet på en tre måneders tur til Sørishavet. (4.140-2)

I dette tilbakeblikket, fortalt av Jordan, har vi lære alt om Daisys fortid og hvordan hun kom til å gifte seg med Tom, til tross for at hun fortsatt var forelsket i Jay Gatsby. Faktisk ser det ut til at hun bryr seg om ham nok til at hun etter å ha mottatt et brev fra ham truer med å avbryte ekteskapet med Tom. Men til tross for dette korte opprøret, blir hun raskt satt sammen igjen av Jordan og hushjelpen hennes - kjolen og perlene representerer Daisy som passer tilbake til hennes foreskrevne sosiale rolle. Og faktisk, dagen etter gifter hun seg med Tom 'uten så mye som en skjelving' hennes motvilje mot å stille spørsmål ved plassen i samfunnet diktert av hennes familie og sosiale status .

«Det er så vakre skjorter,» hulket hun, stemmen hennes dempet i de tykke foldene. 'Det gjør meg trist fordi jeg aldri har sett slike — så vakre skjorter før.' (5.118)

hvordan sjekke blokkerte numre på Android

Under Daisy og Gatsbys gjenforening er hun henrykt over Gatsbys herskapshus, men faller i stykker etter at Gatsby giret viser frem samlingen av skjorter.

Denne scenen er ofte forvirrende for studenter. Hvorfor begynner Daisy å gråte på akkurat denne skjermen? Scenen kunne snakke med Daisy's materialisme : at hun bare følelsesmessig bryter sammen ved dette iøynefallende beviset på Gatsbys nyvunne rikdom. Men det taler også til hennes sterke følelser for Gatsby , og hvor rørt hun er over de lengdene han gikk til for å vinne henne tilbake.

«Hva skal vi gjøre med oss selv i ettermiddag,» ropte Daisy, «og dagen etter det, og de neste tretti årene?» (7,74)

I kapittel 7, mens Daisy prøver å samle motet til å fortelle Tom at hun vil forlate ham, får vi nok et eksempel på at hun strever med å finne mening og mening med livet hennes. Under Daisys muntre ytre er det en dyp tristhet, ja nihilisme, i synet hennes (sammenlign dette med Jordans mer optimistiske svar om at livet fornyer seg om høsten).

«Stemmen hennes er full av penger,» sa han plutselig.

Det var det. Jeg hadde aldri forstått før. Den var full av penger - det var den uuttømmelige sjarmen som steg og falt i den, klirringen av den, cymbalenes sang av den. . . . Høyt i et hvitt palass kongsdatteren, gulljenta. . . . (7.105-6)

Gatsby knytter eksplisitt Daisy og hennes magnetiske stemme til rikdom. Denne spesielle linjen er veldig viktig, siden den knytter Gatsbys kjærlighet til Daisy til hans jakt på rikdom og status . Det lar også Daisy selv bli en stand-in for ideen om den amerikanske drømmen. Vi vil diskutere enda mer om implikasjonene av Daisys stemme nedenfor.

'Å, du vil ha for mye!' ropte hun til Gatsby. «Jeg elsker deg nå – er ikke det nok? Jeg kan ikke hjelpe det som er fortid. Hun begynte å hulke hjelpeløst. 'Jeg elsket ham en gang - men jeg elsket deg også.' (7,264)

Under den klimaktiske konfrontasjonen i New York City, kan ikke Daisy få seg selv til å innrømme at hun bare elsket Gatsby, fordi hun også elsket Tom i begynnelsen av ekteskapet deres. Dette øyeblikket er knusende for Gatsby, og noen mennesker som leser romanen og ender opp med å mislike Daisy peker på dette øyeblikket som et bevis. 'Hvorfor kunne hun ikke ta motet til seg og bare forlate den forferdelige Tom?' de spør.

Det vil jeg imidlertid påstå Daisys problem er ikke at hun elsker for lite, men at hun elsker for mye . Hun ble forelsket i Gatsby og var knust da han gikk i krig, og igjen da han nådde ut til henne rett før hun skulle gifte seg med Tom. Og så ble hun dypt forelsket i Tom i de første dagene av ekteskapet deres, bare for å oppdage hans juksemåter og bli utrolig motløs (se hennes tidligere kommentar om at kvinner er 'vakre små tullinger'). Så nå har hun blitt såret av å bli forelsket, to ganger, og er på vakt mot å risikere nok et hjertesorg.

Dessuten ser vi igjen hennes motvilje mot å skille seg fra sin plass i samfunnet . Å være sammen med Gatsby ville bety å gi opp hennes status som kongelige med gamle penger og i stedet være kona til en gangster. Det er et stort hopp for en som Daisy, som egentlig ble oppdratt til å holde seg innenfor klassen hennes. Så det er vanskelig å klandre henne for ikke å gi opp hele livet (for ikke å snakke om datteren!) for å være sammen med Jay.

Tom Buchanan

«[Tom], blant forskjellige fysiske prestasjoner, hadde vært en av de mektigste målene som noensinne har spilt fotball på New Haven – en nasjonal skikkelse på en måte, en av de mennene som når en så akutt begrenset fortreffelighet ved tjueen at alt etterpå smaker av antiklimaks.' (1,16)

Tom etableres tidlig som rastløs og lei , med trusselen om fysisk aggresjon som lurer bak den rastløsheten. Med glansdagene på Yale-fotballlaget godt bak seg, ser det ut til at han hele tiden leter etter – og ikke klarer å finne – spenningen ved en fotballkamp på college. Kanskje Tom prøver, i likhet med Gatsby, også, og mislykkes, å gjenta fortiden på sin egen måte .

«Vel, det er en fin bok, og alle burde lese den. Tanken er at hvis vi ikke ser ut til at den hvite rasen vil være – vil være fullstendig nedsenket. Det hele er vitenskapelige ting; det er bevist.' (1,78)

I Kapittel 1 , får vi vite at Tom har lest 'dypende' bøker i det siste, inkludert rasistiske som hevder at den hvite rasen er overlegen alle andre og må opprettholde kontroll over samfunnet. Dette snakker til Toms usikkerhet - selv som en som er født inn i utrolige penger og privilegier, er det en frykt for at det kan bli tatt bort av sosiale klatrere . Denne usikkerheten oversetter seg bare til enda mer åpenlyst kraftuttrykk – å fremheve forholdet hans til Myrtle, avsløre Gatsby som en røvermaker og manipulere George til å drepe Gatsby – og dermed frigjøre Buchanans fullstendig fra eventuelle konsekvenser av drapene.

«Ikke tro alt du hører, Nick,» rådet han meg. (1,143)

Tidlig i boken råder Tom Nick til ikke å tro på rykter og sladder, men spesifikt det Daisy har fortalt ham om ekteskapet deres.

Nick er absolutt på vakt mot de fleste han møter, og faktisk ser han gjennom Daisy i kapittel 1 når han observerer at hun ikke har noen intensjoner om å forlate Tom til tross for klagene hennes: «Deres interesse berørte meg og gjorde dem mindre rike – likevel, Jeg var forvirret og litt kvalm da jeg kjørte bort. Det virket for meg som om tingen for Daisy å gjøre var å skynde seg ut av huset, barn i armene – men det var tydeligvis ingen slike intensjoner i hodet hennes» (1.150). Men etter hvert som boken fortsetter, dropper Nick noe av sin tidligere skepsis når han kommer for å lære mer om Gatsby og livshistorien hans, og kommer for å beundre ham til tross for hans status som støvler og kriminell.

Dette etterlater oss et bilde av Tom som kynisk og mistenksom sammenlignet med den optimistiske Gatsby – men kanskje også mer klarsynt enn Nick er mot slutten av romanen.

«Og dessuten elsker jeg Daisy også. En gang i blant drar jeg ut på en tur og gjør meg til narr, men jeg kommer alltid tilbake, og i mitt hjerte elsker jeg henne hele tiden.' (7 251-252)

Etter å ha sett Toms forbindelser med Myrtle og hans generelt dårlige oppførsel, fremstår denne påstanden om å elske Daisy som falsk i beste fall og manipulerende i verste fall (spesielt siden en spree er en eufemisme for en affære!).

Vi ser også at Tom grovt underrapporterer sin dårlige oppførsel (vi har sett en av 'sprees' hans og det innebar å knekke Myrtles nese etter å ha ligget med henne mens Nick var i naborommet) og enten ikke innse eller ignorere hvor skadelig handlingene hans kan være for andre. Han er eksplisitt om sin dårlige oppførsel og virker ikke lei seg i det hele tatt – han føler at hans 'sprees' ikke betyr noe så lenge han kommer tilbake til Daisy etter at de er over.

Kort sagt fanger dette sitatet hvordan leseren kommer til å forstå Tom sent i romanen – som en egoistisk rik mann som bryter ting og lar andre rydde opp i rotet sitt.

'Jeg fant ut hva dine 'narkotikabutikker' var. Han snudde seg mot oss og snakket raskt. «Han og denne Wolfsheim kjøpte opp mange narkotikabutikker i sidegatene her og i Chicago og solgte kornsprit over disk. Det er et av hans små stunts. Jeg plukket ham ut som en bootlegger første gang jeg så ham, og jeg tok ikke langt feil. (7 284)

Igjen avsløres Toms sjalusi og angst for klassen. Selv om han umiddelbart peker på Gatsby for en støvler i stedet for noen som har arvet pengene hans, gjør Tom fortsatt et poeng av å gjøre en undersøkelse for å finne ut nøyaktig hvor pengene kom fra. Dette viser det han føler seg litt truet av Gatsby , og vil være sikker på at han slår ham grundig ned.

Men samtidig, han er den eneste i rommet som ser Gatsby for den han faktisk er . Dette er også et øyeblikk hvor du som leser virkelig kan se hvor tåkete Nicks vurdering av Gatsby har blitt.

«Dere to starter hjem, Daisy,» sa Tom. 'I Mr. Gatsbys bil.'

Hun så på Tom, skremt nå, men han insisterte med storsinnet hån.

'Fortsett. Han vil ikke irritere deg. Jeg tror han skjønner at hans formastelige lille flørt er over.' (7 296–298)

Et vanlig spørsmål elevene har etter å ha lest Gatsby for første gang er dette: hvorfor lar Tom Daisy og Gatsby ri sammen igjen? Hvis han er så beskyttende og sjalu på Daisy, ville han ikke insistert på at hun ble med ham?

Svaret er det han demonstrerer sin makt over både Daisy og Gatsby — Han er ikke lenger redd for at Daisy skal forlate ham for Gatsby, og han gnir det i Gatsbys ansikt. Han sier at han ikke engang frykter å forlate dem alene sammen, fordi han vet at ingenting Gatsby sier eller gjør ville overbevise Daisy om å forlate ham. Det er en subtil, men avgjørende maktdemonstrasjon – og ender selvfølgelig opp med å bli et fatalt valg.

«Hva om jeg fortalte ham det? Den karen fikk det til seg. Han kastet støv i øynene dine akkurat som han gjorde i Daisy's, men han var en tøff en. Han kjørte over Myrtle som du ville kjørt over en hund og stoppet aldri bilen hans. (9.143)

En av Toms siste linjer i romanen, forteller han kaldt til Nick at Gatsby lurte både ham og Daisy. Selvfølgelig, siden vi vet at Gatsby faktisk ikke kjørte over Daisy, kan vi lese denne linjen på en av tre måter:

Kanskje Daisy faktisk aldri innrømmet overfor Tom at det var hun som kjørte bilen den kvelden, så han har fortsatt ingen anelse om at kona hans drepte elskerinnen hans.

Eller kanskje måten Tom har sluttet fred med det som skjedde på er ved å overbevise seg selv om at selv om Daisy kjørte teknisk, er Gatsby allikevel skylden for Myrtles død.

Eller kanskje Tom er fortsatt redd for å snakke sannheten om Daisys involvering til noen, inkludert Nick, på sjansen for at politiet vil gjenåpne saken med nye bevis.

Jordan Baker

«Og jeg liker store fester. De er så intime. På små fester er det ikke noe privatliv. (3,29)

Dette er et tidlig eksempel på Jordans uventet smarte observasjoner — Gjennom hele romanen avslører hun en rask vidd og skarpt øye for detaljer i sosiale situasjoner. Denne kommentaren setter også scenen for romanens hovedaffære mellom Daisy og Gatsby, og hvordan på den lille festen i kapittel 7 deres hemmeligheter kommer ut til katastrofal effekt.

Sammenlign Jordans kommentar med Daisys generelle holdning om å være for sugd inn i sitt eget liv til å legge merke til hva som skjer rundt henne.

«Du er en råtten sjåfør,» protesterte jeg. Enten bør du være mer forsiktig, eller så bør du ikke kjøre i det hele tatt.

'Jeg er forsiktig.'

'Nei det er du ikke.'

«Vel, det er andre mennesker,» sa hun lett.

'Hva har det med det å gjøre?'

«De vil holde meg unna,» insisterte hun. 'Det skal to til for å gjøre en ulykke.'

Tenk deg at du møtte noen like uforsiktig som deg selv.

«Jeg håper jeg aldri vil gjøre det,» svarte hun. «Jeg hater uforsiktige mennesker. Det er derfor jeg liker deg. (3.162-169)

Her får vi en følelse av hva som trekker Jordan og Nick sammen – han er tiltrukket av hennes bekymringsløse, berettigede holdning mens hun ser på hans forsiktighet som et pluss. Tross alt, hvis det virkelig tar to for å gjøre en ulykke, så lenge hun er sammen med en forsiktig person, kan Jordan gjøre hva hun vil!

Vi ser også Jordan som en som nøye kalkulerer risiko – både i bilkjøring og i forhold. Dette er grunnen til at hun tar opp sin bilulykkesanalogi igjen på slutten av boken når hun og Nick slår opp - Nick var faktisk også en 'dårlig sjåfør', og hun ble overrasket over at hun leste ham feil.

«Det er en stor fordel å ikke drikke blant hardt-drikkere.» (4.144)

Et annet eksempel på Jordans observante vidd , dette sitatet (om Daisy) er Jordans måte å antyde at kanskje Daisys rykte ikke er så knirkende rent som alle andre tror. Tross alt, hvis Daisy var den eneste edru i en mengde festdeltakere, ville det være lett for henne å skjule mindre enn flatterende aspekter ved seg selv.

I dette øyeblikket avslører Nick hva han synes er attraktivt med Jordan - ikke bare utseendet hennes (men igjen beskriver han henne som behagelig 'smart' og 'hard' her), men holdningen hennes. Hun er skeptisk uten å være helt kynisk, og forblir optimistisk og vittig til tross for hennes litt pessimistiske syn. På dette tidspunktet i historien synes Midtvesten Nick sannsynligvis fortsatt at dette er spennende og attraktivt, selv om han selvfølgelig mot slutten innser at holdningen hennes gjør det vanskelig for henne å virkelig føle med andre, som Myrtle.

'Livet starter på nytt når det blir skarpt om høsten.' (7,75)

I motsetning til Daisy (som rett før dette, ganske fortvilet sier: 'Hva skal vi gjøre i dag, og så i morgen, og i de neste tretti årene?' (7.74)), Jordan er åpen for og begeistret for mulighetene som fortsatt er tilgjengelige for henne i livet hennes . Som vi skal diskutere senere, kanskje siden hun fortsatt er ugift, har livet hennes fortsatt en frihet Daisy ikke har, og muligheten til å begynne på nytt.

Selv om hun ikke akkurat er en stjerneøyet optimist, viser hun en motstandskraft og en evne til å starte ting på nytt og gå videre, som gjør at hun kan unnslippe tragedien på slutten relativt uskadd. Det passer også med hvordan Jordan ikke ser ut til å la seg bli for knyttet til mennesker eller steder, og det er derfor hun er overrasket over hvor mye hun følte for Nick.

«Du kastet meg over telefonen. Jeg bryr meg ikke så mye om deg nå, men det var en ny opplevelse for meg og jeg følte meg litt svimmel en stund. (9.130)

Jordan viser ikke ofte følelsene sine eller viser mye sårbarhet, så dette øyeblikket er slående fordi vi ser at hun virkelig brydde seg om Nick til en viss grad. Legg merke til at hun legger tilståelsen sin med en ganske frekk bemerkning ('Jeg bryr meg ikke om deg nå') som føles hul når du innser at å bli 'kastet over' av Nick fikk henne til å føle seg svimmel – trist, overrasket, rystet – en stund.

Myrtle Wilson

Mrs. Wilson hadde skiftet kostyme en tid før og var nå kledd i en forseggjort ettermiddagskjole av kremfarget chiffon, som ga fra seg et konstant sus mens hun feide rundt i rommet. Med påvirkning av kjolen hadde også personligheten hennes gjennomgått en endring. Den intense vitaliteten som hadde vært så bemerkelsesverdig i garasjen ble omgjort til imponerende hauteur. Latteren hennes, gestene hennes, påstandene hennes ble mer voldsomt påvirket fra øyeblikk for øyeblikk, og etter hvert som hun utvidet seg ble rommet mindre rundt henne til det virket som om hun dreide rundt på en bråkete, knirkende pivot gjennom den røykfylte luften. (2,56)

Her ser vi Myrtle forvandlet fra sin mer sanselige, fysiske person til å bli noen som er desperate etter å fremstå som rikere enn hun faktisk er . Med makt over vennegjengen sin ser det ut til at hun nyter sitt eget bilde.

I motsetning til Gatsby, som projiserer en forseggjort rik og verdslig karakter, er Myrtles persona mye mer forenklet og gjennomsiktig. (Spesielt Tom, som umiddelbart ser på Gatsby som en falsk, ser ikke ut til å bry seg om Myrtles pretensjoner - kanskje fordi de ikke har noen betydning for ham, eller noen form for trussel mot livsstilen hans.)

'Tusenfryd! Tusenfryd! Tusenfryd!' ropte fru Wilson. «Jeg sier det når jeg vil! Tusenfryd! Dai——'

Tom Buchanan gjorde en kort behendig bevegelse og brakk nesen hennes med sin åpne hånd. (2,125-126)

Her ser vi Myrtle presse sine grenser med Tom – og innse at han er både voldelig og fullstendig uvillig til å være ærlig om ekteskapet sitt.

Mens begge karakterene er villige, impulsive og drevet av sine ønsker, Tom hevder her voldsomt at hans behov er viktigere enn Myrtles . Tross alt, for Tom er Myrtle bare en annen elskerinne, og like engangsbruker som alle de andre.

Denne skaden varsler også Myrtles død i hendene på Daisy selv. Mens påkalling av Daisys navn her får Tom til å skade Myrtle, viser Myrtles faktiske møte med Daisy senere i romanen seg å være dødelig.

'Slå meg!' han hørte henne gråte. 'Kast meg ned og slå meg, din skitne lille feiging!' (7.314)

Når George konfronterer sin kone om hennes affære, er Myrtle rasende og stikker av mot mannen hennes – allerede usikker siden han har blitt lurt – ved å insinuere at han er svak og mindre mann enn Tom. Kampen deres sentrerer seg også rundt kroppen hennes og dens behandling, mens Tom og Daisy tidligere i samme kapittel kjempet om følelsene deres.

I dette øyeblikket ser vi at til tross for hvor farlig og skadelig Myrtles forhold til Tom er, ser det ut til at hun ber George om å behandle henne på samme måte som Tom har gjort. Myrtles urovekkende aksept av rollen hennes som en rettferdig kropp – et stykke kjøtt, i bunn og grunn – varsler den grufulle fysiskheten til hennes død.

Michaelis og denne mannen nådde henne først, men da de hadde revet opp skjortemidjen hennes som fortsatt var fuktig av svette, så de at det venstre brystet hennes svingte løs som en klaff og det var ingen grunn til å lytte etter hjertet under. Munnen var vidåpen og revet i hjørnene som om hun hadde kvalt seg litt i å gi opp den enorme vitaliteten hun hadde lagret så lenge. (7.317)

Selv i døden vektlegges Myrtles kroppslighet og vitalitet . Faktisk er bildet ganske åpenlyst seksuelt - legg merke til hvordan det er Myrtles bryst som er revet opp og svinger løs, og munnen hennes revnet opp i hjørnene. Dette gjenspeiler Nicks syn på Myrtle som en kvinne og elskerinne, ikke noe mer - selv i døden har hun objektifisert.

Dette øyeblikket er også mye mer voldelig enn hennes tidligere brukne nese. Mens det øyeblikket sementerte Tom som fornærmende i leserens øyne, viser denne virkelig skaden som Tom og Daisy etterlater seg i kjølvannet, og former den tragiske tonen i resten av romanen.

George Wilson

Generelt var han en av disse utslitte mennene: når han ikke jobbet satt han på en stol i døråpningen og stirret på menneskene og bilene som passerte langs veien. Når noen snakket med ham, lo han alltid på en behagelig, fargeløs måte. Han var sin kones mann og ikke sin egen. (7.312)

Etter vår første introduksjon til George, Nick understreker Georges saktmodighet og respekt for kona, og kommenterer veldig rett ut at han ikke er sin egen mann . Selv om denne kommentaren avslører litt av Nicks kvinnehat - hans kommentar ser ut til å tro at George er hans 'kones mann' i motsetning til hans egen er hans primære kilde til svakhet - fortsetter den også å understreke Georges hengivenhet til Myrtle.

Georges tilsynelatende svakhet kan gjøre ham til et usannsynlig valg for Gatsbys morder, inntil du tenker på hvor mye innestengt angst og sinne han har for Myrtle, som kulminerer i hans to siste, voldelige handlinger: Gatsbys drap og hans eget selvmord.

Hans beskrivelse fortsetter også å jorde ham i Ashes Valley . I motsetning til alle de andre hovedpersonene, som beveger seg fritt mellom Long Island og Manhattan (eller, i Myrtles tilfelle, mellom Queens og Manhattan), George blir i Queens, og bidrar til hans fastlåste, passive image. Dette gjør at hans siste reise, til fots, til Long Island, føles spesielt skummel og desperat.

En mann snakket med lav stemme til ham og forsøkte fra tid til annen å legge en hånd på skulderen hans, men Wilson verken hørte eller så. Øynene hans ville sakte falle fra det svingende lyset til det fulle bordet ved veggen og så rykke tilbake til lyset igjen, og han ga ustanselig ut det høye grufulle ropet.

'Å min Ga-od! Å min Ga-od! Å, Ga-od! Å, vi Ga-od! (7.326-7)

George er fullstendig ødelagt av døden til sin kone, til det punktet at han er utrøstelig og uvitende om virkeligheten. Selv om vi hører at han behandlet henne grovt rett før dette, låste henne inne og insisterte på å flytte henne bort fra byen, er han fullstendig knust over tapet hennes. Dette skarpe bruddet med hans tidligere passive persona prefigurerer hans tur til vold på slutten av boken.

«Jeg snakket med henne,» mumlet han etter en lang stillhet. «Jeg fortalte henne at hun kunne lure meg, men hun kunne ikke lure Gud. Jeg tok henne med til vinduet -' Med en innsats reiste han seg og gikk til bakvinduet og lente seg med ansiktet presset mot det, '- og jeg sa 'Gud vet hva du har gjort, alt du har gjort . Du kan lure meg, men du kan ikke lure Gud!' '

Stående bak ham så Michaelis med et sjokk at han så på øynene til doktor T. J. Eckleburg som nettopp hadde dukket opp blek og enorme fra den oppløselige natten.

«Gud ser alt,» gjentok Wilson.

«Det er en reklame,» forsikret Michaelis ham. Noe fikk ham til å snu seg bort fra vinduet og se tilbake inn i rommet. Men Wilson sto der lenge med ansiktet nært vindusruten og nikket inn i skumringen. (8.102-105)

George leter etter trøst, frelse og orden der det ikke er annet enn en reklame. Dette taler til det moralske forfallet til New York City, østkysten og til og med Amerika generelt på 1920-tallet. Den snakker også om hvor alene og maktesløs George er, og hvordan vold blir hans eneste utvei for å søke hevn.

I dette øyeblikket blir leseren tvunget til å lure på om det er noen form for moral karakterene holder seg til, eller om verden virkelig er grusom og fullstendig uten rettferdighet – og uten noen Gud bortsett fra tomme øyne til Dr. T.J. Eckleburg .

Nøkkel Den store Gatsby Tema sitater

Klikk på tittelen på hvert tema for en artikkel som forklarer hvordan det passer inn i romanen, hvilken karakter det er knyttet til, og hvordan du skriver et essay om det.

Penger og materialisme

Så bruk gullhatten, hvis det vil bevege henne;
Hvis du kan sprette høyt, sprett for henne også,
Helt til hun roper «elsker, gullhattet, høysprettende elsker,
Jeg må ha deg!

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

De epigraf av romanen merker umiddelbart penger og materialisme som et hovedtema i boken - lytteren blir bedt om å 'bære gullhatten' som en måte å imponere sin elsker på. Med andre ord, rikdom presenteres som nøkkelen til kjærlighet – en så viktig nøkkel at ordet «gull» gjentas to ganger. Det er ikke nok å 'sprette høyt' for noen, å vinne dem med sjarmen din. Du trenger rikdom, jo mer jo bedre, for å vinne over objektet du ønsker.

'De hadde tilbrakt et år i Frankrike, uten noen spesiell grunn, og drev så urolig hit og dit hvor enn folk spilte polo og var rike sammen.' (1,17)

Vår introduksjon til Tom og Daisy beskriver dem umiddelbart som rik, lei og privilegert . Toms rastløshet er sannsynligvis en motivator for hans saker, mens Daisy er tynget av kunnskapen om disse sakene. Denne kombinasjonen av rastløshet og harme setter dem på veien til tragedien på slutten av boken.

«Det var musikk fra naboens hus gjennom sommernettene. I hans blå hager kom og gikk menn og jenter som møll blant hviskingen og champagnen og stjernene. Ved høyvann på ettermiddagen så jeg gjestene hans dykke fra tårnet på flåten hans eller ta solen på den varme sanden på stranden hans mens de to motorbåtene hans skar i sundet og trakk vannfly over grå stær av skum. I helgene ble hans Rolls-Royce en omnibus, som bar fester til og fra byen, mellom ni om morgenen og langt over midnatt, mens stasjonsvognen hans sprang som en frisk gul insekt for å møte alle tog. Og på mandager slet åtte tjenere, inkludert en ekstra gartner, hele dagen med mopper og skurebørster og hammere og hagesakser, og reparerte kveldens herjinger. (3.1–3.6)

Beskrivelsen av Gatsbys fester i begynnelsen av kapittel 3 er lang og utrolig detaljert, og fremhever dermed det ekstraordinære omfanget av Gatsbys rikdom og materialisme. I motsetning til Tom og Daisys dyre, men ikke altfor glorete herskapshus , og det lille middagsselskapet Nick deltar der inne Kapittel 1 , alt ved Gatsbys nye rikdom er overdådig og prangende, fra kassene med appelsiner hentet inn og saftet én etter én av en butler, «korpset» av cateringfirmaer til hele orkesteret. Alle som kommer på festene blir tiltrukket av Gatsbys penger og rikdom, noe som gjør penge-tilbedelseskulturen til en samfunnsdekkende trend i romanen, ikke bare noe hovedpersonene våre blir ofre for. Tross alt, 'Folk ble ikke invitert – de dro dit' (3.7). Ingen kommer på grunn av nært personlig vennskap med Jay. Alle er der for skuespillet alene.

Han tok frem en haug med skjorter og begynte å kaste dem, en etter en foran oss, skjorter av rent lin og tykk silke og fin flanell som mistet foldene sine da de falt og dekket bordet i mange farger. Mens vi beundret tok han med seg mer og den myke rike haugen reiste seg høyere – skjorter med striper og ruller og ruter i korall og eplegrønt og lavendel og svak oransje med monogrammer av indisk blått. Plutselig med en anstrengt lyd bøyde Daisy hodet inn i skjortene og begynte å gråte stormende.

«Det er så vakre skjorter,» hulket hun, stemmen hennes dempet i de tykke foldene. 'Det gjør meg trist fordi jeg aldri har sett slike — så vakre skjorter før.' (5.117-118)

Gatsby, som en påfugl som viser frem sin mangefargede hale, viser rikdommen sin til Daisy ved å vise frem sine mangefargede skjorter. Og fascinerende nok er dette det første øyeblikket på dagen Daisy bryter helt følelsesmessig sammen – ikke når hun først ser Gatsby, ikke etter deres første lange samtale, ikke engang ved første øyekast av herskapshuset – men ved dette. ekstremt iøynefallende visning av rikdom . Dette taler til hennes materialisme og hvordan, i hennes verden, en viss mengde rikdom er en barriere for inngang for et forhold (vennskap eller mer).

«Hun har en indiskret stemme,» bemerket jeg. 'Den er full av——'

Jeg nølte.

«Stemmen hennes er full av penger,» sa han plutselig.

Daisy selv er eksplisitt forbundet med penger her, noe som gjør at leseren kan se Gatsbys ønske om henne som et ønske om rikdom, penger og status mer generelt. Så mens Daisy er materialistisk og trekkes mot Gatsby igjen på grunn av hans nyervervede formue, ser vi at Gatsby også tiltrekkes av henne på grunn av pengene og statusen hun representerer.

Jeg kunne ikke tilgi ham eller like ham, men jeg så at det han hadde gjort var, for ham, helt rettferdiggjort. Det hele var veldig uforsiktig og forvirret. De var uforsiktige mennesker, Tom og Daisy – de knuste ting og skapninger og trakk seg så tilbake til pengene sine eller deres enorme uforsiktighet eller hva det nå var som holdt dem sammen, og lot andre mennesker rydde opp i rotet de hadde laget. . . . (9.146)

Her, i kjølvannet av romanens blodbad, observerer Nick at mens Myrtle, George og Gatsby alle har dødd, blir Tom og Daisy ikke straffet i det hele tatt for sin hensynsløshet, de kan ganske enkelt trekke seg tilbake til pengene sine eller deres enorme uforsiktighet ... og la andre rydde opp i rotet.' Så penger her er mer enn bare status – det er et skjold mot ansvar , som lar Tom og Daisy oppføre seg hensynsløst mens andre karakterer lider og dør i jakten på drømmene sine.

Den amerikanske drømmen

Men jeg ropte ikke på ham, for han ga en plutselig antydning om at han var fornøyd med å være alene - han strakte armene ut mot det mørke vannet på en merkelig måte, og langt som jeg var fra ham kunne jeg ha sverget at han skalv . Ufrivillig kikket jeg mot havet – og skjønte ingenting annet enn et enkelt grønt lys, minutt og langt unna, som kan ha vært slutten på en brygge. (1,152)

I vårt første glimt av Jay Gatsby, ser vi ham strekke seg mot noe langt unna, noe i sikte, men definitivt utenfor rekkevidde. Dette berømte bildet av det grønne lyset blir ofte forstått som en del av Den store Gatsby sin meditasjon på The American Dream - ideen om at folk alltid strekker seg mot noe som er større enn dem selv som bare er utenfor rekkevidde . Du kan lese mer om dette i vår post alt om grønt lys . Det faktum at dette lengselsbildet er vår introduksjon til Gatsby, varsler hans ulykkelige slutt og markerer ham også som en drømmer, snarere enn folk som Tom eller Daisy som ble født med penger og ikke trenger å strebe etter noe så langt unna.

Over den store broen, med sollyset gjennom bærebjelkene som konstant flimrer over de bevegelige bilene, med byen som stiger opp over elven i hvite hauger og sukkerbiter alt bygget med et ønske av ikke-luktende penger. Byen sett fra Queensboro Bridge er alltid byen sett for første gang, i sitt første ville løfte om alt mystikk og skjønnhet i verden.

En død mann passerte oss i en likvogn full av blomster, etterfulgt av to vogner med trukket persienner og av mer muntre vogner for venner. Vennene så ut på oss med de tragiske øynene og korte overleppene i Sørøst-Europa, og jeg var glad for at synet av Gatsbys flotte bil var inkludert i deres dystre ferie. Da vi krysset Blackwell's Island passerte en limousin oss, kjørt av en hvit sjåfør, der det satt tre modige negre, to dollar og en jente. Jeg lo høyt mens eggeplommene i øyeeplene deres rullet mot oss i hovmodig rivalisering.

«Alt kan skje nå som vi har sklidd over denne broen,» tenkte jeg; 'hva som helst. . . .'

Selv Gatsby kunne skje, uten noe særlig rart. (4,55-8)

Tidlig i romanen får vi denne for det meste optimistiske illustrasjonen av den amerikanske drømmen – vi ser mennesker av forskjellige raser og nasjonaliteter løpe mot NYC, en by med ufattelige muligheter. Dette øyeblikket har alle de klassiske elementene i den amerikanske drømmen – økonomisk mulighet, rasemessig og religiøst mangfold, en bekymringsløs holdning. I dette øyeblikket føles det som om 'alt kan skje', til og med en lykkelig slutt.

Derimot, dette rosenrøde synet blir til slutt undergravd av de tragiske hendelsene senere i romanen. Og selv på dette tidspunktet forsterker Nicks nedlatenhet overfor menneskene i de andre bilene USAs rasehierarki som forstyrrer ideen om den amerikanske drømmen . Det er til og med litt konkurranse på spill, en 'hovmodig rivalisering' mellom Gatsbys bil og den som bærer de 'modiske negrene'. Nick 'ler høyt' i dette øyeblikket, og antyder at han synes det er morsomt at passasjerene i denne andre bilen ser på dem som likeverdige, eller til og med rivaler som skal bestiges. Han ser med andre ord ut til å tro fullt og fast på rasehierarkiet Tom forsvarer i kapittel 1, selv om det ikke innrømmer det ærlig.

Hjertet hans banket raskere og raskere da Daisys hvite ansikt kom opp mot hans eget. Han visste at når han kysset denne jenta, og for alltid giftet sine uutsigelige visjoner med hennes forgjengelige pust, ville sinnet hans aldri boltre seg igjen som Guds sinn. Så han ventet og lyttet et øyeblikk til stemmegaffelen som var blitt slått på en stjerne. Så kysset han henne. Ved berøring av leppene hans blomstret hun for ham som en blomst og inkarnasjonen var fullført. (6.134)

Dette øyeblikket eksplisitt knytter Daisy til alle Gatsbys større drømmer om et bedre liv – til hans amerikanske drøm. Dette setter scenen for romanens tragiske slutt, siden Daisy ikke kan holde ut under vekten av drømmen Gatsby projiserer på henne. I stedet blir hun hos Tom Buchanan, til tross for følelsene hennes for Gatsby. Når Gatsby ikke klarer å vinne over Daisy, klarer han heller ikke å oppnå sin versjon av den amerikanske drømmen. Dette er grunnen til at så mange mennesker leser romanen som et dystert eller pessimistisk syn på den amerikanske drømmen, snarere enn en optimistisk.

...etter hvert som månen steg høyere begynte de uvesentlige husene å smelte bort til jeg gradvis ble oppmerksom på den gamle øya her som en gang blomstret for nederlandske sjømannsøyne – et friskt, grønt bryst av den nye verden. Dets forsvunne trær, trærne som hadde gjort plass til Gatsbys hus, hadde en gang visket til den siste og største av alle menneskelige drømmer; i et forbigående fortryllet øyeblikk må mennesket ha holdt pusten i nærvær av dette kontinentet, tvunget inn i en estetisk kontemplasjon han verken forsto eller ønsket, ansikt til ansikt for siste gang i historien med noe som står i forhold til hans evne til undring.

Og mens jeg satt der og grublet på den gamle, ukjente verden, tenkte jeg på Gatsbys undring da han først plukket ut det grønne lyset ved enden av Daisys kai. Han hadde kommet langt til denne blå plenen, og drømmen hans må ha virket så nær at han nesten ikke kunne unngå å fatte den. Han visste ikke at det allerede var bak ham, et sted tilbake i den enorme uklarheten bortenfor byen, der republikkens mørke felter rullet videre under natten.' (9.151-152)

De avsluttende sidene i romanen reflekterer i lang tid over den amerikanske drømmen, i en holdning som virker sørgelig, anerkjennende og pessimistisk på en gang. Det knytter seg også tilbake til vårt første glimt av Gatsby, og når ut over vannet mot Buchanans grønne lys. Nick bemerker at Gatsbys drøm var 'allerede bak ham', da var den med andre ord umulig å oppnå. Men likevel finner han noe å beundre i hvordan Gatsby fortsatt håpet på et bedre liv, og stadig nådde ut mot den lysere fremtiden.

For en fullstendig vurdering av disse siste linjene og hva de kan bety, se vår analyse av romanens slutt .

Kjærlighet og relasjoner

Ekteskapssitater fra Daisy og Tom

Hvorfor de kom østover vet jeg ikke. De hadde tilbrakt et år i Frankrike, uten spesiell grunn, og drev så urolig hit og dit hvor enn folk spilte polo og var rike sammen. (1,17)

Nick introduserer Tom og Daisy som rastløse, rike og som en enestående enhet: de. Til tross for alle avsløringene om forholdene og annen ulykke i ekteskapet deres, og hendelsene i romanen, det er viktig å merke seg at vår første og siste beskrivelse av Tom og Daisy beskriver dem som et nært, hvis det kjeder seg, par . Faktisk dobler Nick bare denne observasjonen senere i kapittel 1.

Vel, hun var mindre enn en time gammel og Tom var Gud vet hvor. Jeg våknet opp av eteren med en fullstendig forlatt følelse og spurte sykepleieren med en gang om det var en gutt eller en jente. Hun fortalte meg at det var en jente, så jeg snudde hodet bort og gråt. «Ok,» sa jeg, «jeg er glad det er en jente. Og jeg håper hun blir en tosk - det er det beste en jente kan være i denne verden, en vakker liten tosk.'

«Du skjønner, jeg synes uansett alt er forferdelig,» fortsatte hun overbevist. «Alle tror det – de mest avanserte menneskene. Og jeg vet. Jeg har vært overalt og sett alt og gjort alt.' Øynene hennes blinket rundt henne på en trassig måte, omtrent som Toms, og hun lo med spennende hån. Sofistikert – Gud, jeg er sofistikert!

«I det øyeblikket stemmen hennes brøt av, og sluttet å tvinge oppmerksomheten min, min tro, kjente jeg den grunnleggende uoppriktigheten i det hun hadde sagt. Det gjorde meg urolig, som om hele kvelden hadde vært et triks av noe slag for å kreve en medvirkende følelse fra meg. Jeg ventet, og riktignok så hun om et øyeblikk på meg med et absolutt smil i det vakre ansiktet sitt som om hun hadde hevdet sitt medlemskap i et ganske fornemt hemmelig selskap som hun og Tom tilhørte.' (1,118-120)

I denne passasjen trekker Daisy Nick til side i kapittel 1 og hevder, til tross for hennes ytre lykke og luksuriøse livsstil, hun er ganske deprimert av sin nåværende situasjon. Til å begynne med ser det ut til at Daisy avslører sprekkene i ekteskapet hennes —Tom var «Gud vet her» ved fødselen av datteren deres, Pammy — i tillegg til en generell ubehag om samfunnet generelt («alt er uansett forferdelig»).

Like etter denne tilståelsen tviler Nick imidlertid på oppriktigheten hennes. Og faktisk følger hun opp sin tilsynelatende alvorlige klage med 'et absolutt smil.' Hva foregår her?

Vel, Nick fortsetter med å observere at smilet 'hevdet hennes medlemskap i et ganske fornemt hemmelig samfunn som hun og Tom tilhørte.' Med andre ord, til tross for Daisys opptreden, virker hun fornøyd med å forbli sammen med Tom, en del av det 'hemmelige samfunnet' til de ultrarike.

Så spørsmålet er: kan noen – eller noe – løfte Daisy ut av selvtilfredsheten hennes?

«Jeg har aldri elsket ham,» sa hun, med merkbar motvilje.

'Ikke på Kapiolani?' krevde Tom plutselig.

'Nei.'

Fra ballsalen under drev dempede og kvelende akkorder opp på varme bølger av luft.

«Ikke den dagen jeg bar deg ned fra Punch Bowl for å holde skoene tørre?» Det var en husky ømhet i tonen hans. '. . . Tusenfryd?' (7,258-62)

I løpet av romanen går både Tom og Daisy inn i eller fortsetter forhold, og trekker seg vekk fra hverandre i stedet for å konfrontere problemene i ekteskapet.

Imidlertid tvinger Gatsby dem til å konfrontere følelsene deres på Plaza Hotel når han krever at Daisy sier at hun aldri har elsket Tom. Selv om hun får ut ordene, trekker hun dem umiddelbart tilbake – «Jeg elsket [Tom] en gang, men jeg elsket deg også!» – etter at Tom har spurt henne.

Her bryter Tom – vanligvis presentert som en sprudlende, brutal og uvennlig – sammen, snakker med 'husky ømhet' og husker noen av de få lykkelige øyeblikkene i ekteskapet hans og Daisy. Dette er et nøkkeløyeblikk fordi det viser seg at til tross for dysfunksjonen i ekteskapet deres, ser det ut til at Tom og Daisy begge søker trøst i gode tidlige minner. Mellom de få glade minnene og det faktum at de begge kommer fra samme sosiale klasse, ender ekteskapet deres opp med å forvitre flere affærer.

Daisy og Tom satt overfor hverandre ved kjøkkenbordet med en tallerken kald stekt kylling mellom seg og to flasker øl. Han snakket intenst over bordet til henne, og i hans alvor hadde hånden hans falt på og dekket hennes egen. En gang i blant så hun opp på ham og nikket samtykkende.

De var ikke glade, og ingen av dem hadde rørt kyllingen eller ølet – og likevel var de heller ikke ulykkelige. Det var en umiskjennelig atmosfære av naturlig intimitet over bildet, og hvem som helst ville ha sagt at de konspirerte sammen. (7.409-10)

De var uforsiktige mennesker, Tom og Daisy – de knuste ting og skapninger og trakk seg så tilbake til pengene sine eller deres enorme uforsiktighet eller hva det nå var som holdt dem sammen, og lot andre mennesker rydde opp i rotet de hadde laget. . . . (9.146)

Mot slutten av romanen, etter Daisys drap på Myrtle så vel som Gatsbys død, er hun og Tom fast sammen igjen, 'konspirerende' og 'forsiktige' igjen, til tross for at elskerne deres døde.

Som Nick bemerker, 'var de ikke fornøyde ... og likevel var de heller ikke ulykkelige.' Ekteskapet deres er viktig for dem begge, siden det beroliger deres status som gammelt pengearistokrati og gir stabilitet til livene deres. Så romanen ender med at de nok en gang beskrives som en enhet, en 'de', kanskje enda sterkere knyttet siden de har overlevd ikke bare en ny runde med saker, men også drap.

Ekteskapssitater fra Myrtle og George

Jeg hørte skritt på en trapp og i et øyeblikk blokkerte den tykke kvinneskikkelsen lyset fra kontordøren. Hun var i midten av trettiårene, og svakt kraftig, men hun bar det overflødige kjøttet sitt sanselig som noen kvinner kan. Ansiktet hennes, over en flekkete kjole av mørkeblå crepe-de-chine, inneholdt ingen fasett eller glimt av skjønnhet, men det var en umiddelbart merkbar vitalitet over henne som om nervene i kroppen hennes ulmte hele tiden. Hun smilte sakte og gikk gjennom mannen sin som om han var et spøkelse og håndhilste på Tom og så ham rødt i øynene. Så fuktet hun leppene og uten å snu seg snakket hun til mannen sin med en myk, grov stemme:

«Få noen stoler, hvorfor ikke, så noen kan sette seg ned».

«Å, visst,» samtykket Wilson raskt og gikk mot det lille kontoret, og blandet seg umiddelbart med sementfargen på veggene. Et hvitt askete støv tilslørte den mørke drakten hans og det bleke håret mens det tilslørte alt i nærheten – bortsett fra kona hans, som flyttet nær Tom. (2.15-17)

Som vi diskuterer i vår artikkel om den symbolske askedalen , George er dekket av fortvilelsens støv og virker derfor fast i håpløsheten og depresjonen på det dystre stedet, mens Myrtle er forlokkende og full av vitalitet. Hennes første handling er å beordre mannen hennes om å få stoler, og den andre er å flytte fra ham, nærmere Tom.

I motsetning til Tom og Daisy, som i utgangspunktet presenteres som en enhet, vår første introduksjon til George og Myrtle viser dem splittet, med vidt forskjellige personligheter og motivasjoner. Vi forstår med en gang at ekteskapet deres er i trøbbel, og konflikt mellom de to er overhengende.

«Jeg giftet meg med ham fordi jeg trodde han var en gentleman,» sa hun til slutt. 'Jeg trodde han kunne noe om avl, men han var ikke skikket til å slikke skoen min.'

«Du var gal etter ham en stund,» sa Catherine.

- Gal etter ham! ropte Myrtle vantro. «Hvem sa at jeg var gal etter ham? Jeg har aldri vært mer gal etter ham enn jeg var etter den mannen der. (2.112-4)

Her får vi litt bakhistorie om George og Myrtles ekteskap: som Daisy var Myrtle gal etter mannen sin i begynnelsen, men ekteskapet har siden blitt sur. Men selv om Daisy ikke har noe reelt ønske om å forlate Tom, ser vi her Myrtle som er ivrig etter å dra, og veldig avvisende overfor mannen sin. Myrtle ser ut til å antyde at selv å la mannen hennes vente på henne er uakseptabelt - det er tydelig at hun tror hun endelig er på vei mot større og bedre ting.

Igjen, i motsetning til det merkelig urokkelige partnerskapet til Tom og Daisy, medsammensvorne, observerer Michaelis (som kort tar over fortelleroppgaver) at George 'var hans kones mann', 'utslitt.' Det er klart at denne situasjonen blir snudd på hodet når George låser Myrtle inne når han oppdager forholdet, men Michaelis observasjon taler til ustabilitet i Wilsons ekteskap, der hver kjemper for kontroll over den andre . I stedet for å møte verden som en enhetlig front, kjemper Wilsons for dominans i ekteskapet.

'Slå meg!' han hørte henne gråte. 'Kast meg ned og slå meg, din skitne lille feiging!'

Et øyeblikk senere stormet hun ut i skumringen, viftet med hendene og ropte; før han rakk å flytte fra døren var virksomheten over. (7.314-5)

Vi vet ikke hva som skjedde i kampen før dette avgjørende øyeblikket, men vi vet at George låste Myrtle inne i et rom når han fant ut at hun hadde en affære. Så til tross for det ytre utseendet av å bli styrt av sin kone, har han faktisk evnen til å kontrollere henne fysisk. Imidlertid slår han henne tilsynelatende ikke, slik Tom gjør, og Myrtle håner ham for det - kanskje insinuerer han at han er mindre en mann enn Tom.

Dette utbruddet av både fysisk vold (George låser Myrtle inne) og følelsesmessig mishandling (sannsynligvis på begge sider) oppfyller den tidligere følelsen av at ekteskapet er på vei mot konflikt. Likevel er det urovekkende å være vitne til de siste minuttene av dette ødelagte, ustabile partnerskapet.

Sitater om forhold til Daisy og Gatsby

'Du må kjenne Gatsby.'

'Gatsby?' krevde Daisy. 'Hva Gatsby?' (1,60-1)

I det første kapittelet får vi noen få omtaler og glimt av Gatsby, men en av de mest interessante er Daisy som umiddelbart lurer på navnet hans. Hun husker ham tydeligvis fortsatt og tenker kanskje på ham, men overraskelsen hennes tyder på at hun tror han er borte for lengst, begravd dypt i fortiden hennes.

Dette står i skarp kontrast til bildet vi får av Gatsby selv på slutten av kapittelet, når han aktivt strekker seg over bukten til Daisys hus (1.152). Mens Daisy ser på Gatsby som et minne, er Daisy Gatsbys fortid, nåtid og fremtid. Det er tydelig selv i kapittel 1 at Gatsbys kjærlighet til Daisy er mye mer intens enn hennes kjærlighet til ham.

'Gatsby kjøpte det huset slik at Daisy skulle være rett over bukten.'

Da hadde det ikke bare vært stjernene han hadde ønsket seg den juninatten. Han ble levende til meg, brått utfridd fra livmoren til sin formålsløse prakt. (4.151-2)

I kapittel 4 lærer vi Daisy og Gatsbys historie fra Jordan: nærmere bestemt hvordan de datet i Louisville, men det endte da Gatsby gikk til fronten. Hun forklarer også hvordan Daisy truet med å si opp ekteskapet med Tom etter å ha mottatt et brev fra Gatsby, men selvfølgelig endte opp med å gifte seg med ham likevel (4.140).

Her får vi også vite at Gatsbys primære motivasjon er å få Daisy tilbake, mens Daisy selvfølgelig er i mørket om alt dette. Dette legger til rette for deres affære er på ulik fot: mens hver har kjærlighet og hengivenhet for den andre, har Gatsby tenkt på lite annet enn Daisy i fem år mens Daisy har skapt et helt annet liv for seg selv .

«Vi har ikke møtt hverandre på mange år,» sa Daisy med stemmen hennes så saklig som den noen gang kunne bli.

'Fem år neste november.' (5,69–70)

Daisy og Gatsby gjenforenes til slutt i kapittel 5, bokens midtpunkt. Hele kapittelet er åpenbart viktig for å forstå Daisy/Gatsby-forholdet, siden vi faktisk ser dem samhandle for første gang. Men denne innledende dialogen er fascinerende, fordi vi ser det Daisys minner om Gatsby er mer abstrakte og uklare, mens Gatsby har vært så besatt av henne at han vet nøyaktig hvilken måned de skiltes. og har tydeligvis talt ned dagene til gjenforeningen deres.

De satt i hver ende av sofaen og så på hverandre som om et eller annet spørsmål var blitt stilt eller lå i luften, og alle rester av forlegenhet var borte. Daisys ansikt var smurt med tårer, og da jeg kom inn spratt hun opp og begynte å tørke på det med lommetørkleet sitt foran et speil. Men det var en endring i Gatsby som rett og slett var forvirrende. Han bokstavelig talt glødet; uten et ord eller en jubelbevegelse strålte et nytt velvære fra ham og fylte det lille rommet. (5,87)

Etter den i utgangspunktet vanskelige gjeninnføringen, lar Nick Daisy og Gatsby være i fred og kommer tilbake for å finne at de snakker åpenhjertig og følelsesmessig. Gatsby har forvandlet seg - han er strålende og glødende. Derimot ser vi ikke Daisy som radikalt forvandlet bortsett fra tårene hennes. Selv om fortelleren vår, Nick, følger mye nærmere Gatsby enn Daisy, antyder disse forskjellige reaksjonene at Gatsby er mye mer intenst investert i forholdet.

«Det er så vakre skjorter,» hulket hun, stemmen hennes dempet i de tykke foldene. 'Det gjør meg trist fordi jeg aldri har sett slike — så vakre skjorter før.' (5.118).

Gatsby får sjansen til å vise frem sitt herskapshus og enorme velstående til Daisy, og hun bryter sammen etter en veldig iøynefallende visning av Gatsbys rikdom, gjennom hans mangefargede skjorter.

I Daisys tårer kan du kanskje føle litt skyld – at Gatsby oppnådde så mye bare for henne – eller kanskje angre på at hun kunne ha vært i stand til å være sammen med ham hvis hun hadde hatt styrke til å gå bort fra ekteskapet med Tom.

Likevel, i motsetning til Gatsby, hvis motivasjon er avslørt, er det vanskelig å vite hva Daisy tenker og hvor investert hun er i forholdet deres, til tross for hvor åpenlyst følelsesladet hun er under denne gjenforeningen. Kanskje hun bare er overveldet av følelser på grunn av å gjenoppleve følelsene fra deres første møter.

I flashback hører vi om Daisy og Gatsbys første kyss, gjennom Gatsbys synspunkt. Vi ser eksplisitt i denne scenen at for Gatsby har Daisy kommet for å representere alle hans større håp og drømmer om rikdom og et bedre liv – hun er bokstavelig talt inkarnasjonen av drømmene hans . Det er ingen analog passasje på Daisys vegne, fordi vi faktisk ikke vet så mye om Daisys indre liv, eller absolutt ikke mye sammenlignet med Gatsby.

Så vi ser igjen, forholdet er veldig ujevnt – Gatsby har bokstavelig talt lagt sitt hjerte og sjel i det, mens Daisy, selv om hun åpenbart har kjærlighet og hengivenhet for Gatsby, ikke har idolisert ham på samme måte. Det blir tydelig her Daisy – som er menneskelig og feilbarlig – kan aldri leve opp til Gatsbys enorme projeksjon av henne .

Gatsbys øyne åpnet og lukket seg.

- Du elsket meg også? gjentok han. (7,264-66)

Her får vi endelig et glimt av Daisys virkelige følelser— hun elsket Gatsby, men også Tom, og for henne var det like kjærligheter . Hun har ikke satt den første kjærligheten til Gatsby på en pidestall slik Gatsby har gjort. Gatsbys besettelse av henne virker sjokkerende ensidig på dette tidspunktet, og det er klart for leseren at hun ikke vil forlate Tom for ham. Du kan også se hvorfor denne tilståelsen er et så stort slag for Gatsby: han har drømt om Daisy i årevis og ser henne som sin eneste sanne kjærlighet, mens hun ikke engang kan rangere kjærligheten til Gatsby over kjærligheten til Tom.

«Kjørte Daisy?»

'Ja,' sa han etter et øyeblikk, 'men selvfølgelig vil jeg si at jeg var det.' (7.397-8)

Til tross for Daisys avvisning av Gatsby tilbake på Plaza Hotel, nekter han å tro at det var ekte og er sikker på at han fortsatt kan få henne tilbake. Hengivenheten hans er så intens at han ikke tenker to ganger på å dekke for henne og ta på seg skylden for Myrtles død. Faktisk er besettelse hans så sterk at han knapt ser ut til å registrere at det har vært et dødsfall, eller å føle skyld i det hele tatt. Dette øyeblikket understreker ytterligere hvor mye Daisy betyr for Gatsby, og hvor relativt lite han betyr for henne.

Hun var den første 'snille' jenta han noen gang hadde kjent. I forskjellige uavslørte kapasiteter hadde han kommet i kontakt med slike mennesker, men alltid med usynlig piggtråd mellom. Han fant henne spennende. Han dro til huset hennes, først sammen med andre offiserer fra Camp Taylor, deretter alene. Det forundret ham — han hadde aldri vært i et så vakkert hus før. Men det som ga den en pustløs intensitet var at Daisy bodde der – det var like tilfeldig for henne som teltet hans ute i leiren var for ham. Det var et modent mysterium over det, et snev av soverom oppe som var vakrere og kjøligere enn andre soverom, av homofile og strålende aktiviteter som fant sted gjennom korridorene, og av romanser som ikke var muggen og lagt bort allerede i lavendel, men friske og pustende og rikende. av årets skinnende biler og av danser hvis blomster knapt var visne. Det begeistret ham også at mange menn allerede hadde elsket Daisy - det økte hennes verdi i hans øyne. Han kjente deres tilstedeværelse rundt hele huset, gjennomsyret luften med nyanser og ekko av fortsatt livlige følelser. (8.10, uthevelse lagt til)

I kapittel 8, når vi får resten av Gatsbys bakhistorie, lærer vi mer om hva som trakk ham til Daisy – rikdommen hennes, og spesifikt verden som åpnet seg for Gatsby da han ble kjent med henne. Interessant nok får vi også vite at hennes 'verdi økte' i Gatsbys øyne da det ble klart at mange andre menn også hadde elsket henne. Vi ser da hvordan Daisy ble bundet opp i Gatsbys ambisjoner om et bedre og rikere liv.

Det vet du også som leser Daisy er åpenbart menneskelig og feilbarlig og kan aldri realistisk leve opp til Gatsbys oppblåste bilder av henne og hva hun representerer for ham. Så på disse siste sidene, før Gatsbys død mens vi lærer resten av Gatsbys historie, fornemmer vi at hans besettende lengsel etter Daisy handlet like mye om hans lengsel etter et annet, bedre liv enn det handlet om en enkelt kvinne.

Sitater om forholdet Tom og Myrtle

«Jeg synes det er søtt,» sa fru Wilson entusiastisk. 'Hvor mye er det?'

'Den hunden?' Han så beundrende på den. 'Den hunden vil koste deg ti dollar.'

Airdale - utvilsomt var det en airedale bekymret i den et sted selv om føttene var oppsiktsvekkende hvite - byttet hender og slo seg ned i fanget til fru Wilson, hvor hun kjærte den værbestandige frakken med henrykkelse.

'Er det en gutt eller en jente?' spurte hun delikat.

«Den hunden? Den hunden er en gutt.

«Det er en tispe,» sa Tom bestemt. «Her er pengene dine. Gå og kjøp ti hunder til med den. (2,38-43)

Denne passasjen er flott fordi den vises pent Tom og Myrtles forskjellige holdninger til affæren . Myrtle tror at Tom skjemmer bort henne spesifikt, og at han bryr seg mer om henne enn han egentlig gjør - han stopper tross alt for å se henne en hund bare fordi hun sier den er søt og insisterer på at hun vil ha en på et innfall.

Men for Tom er ikke pengene en stor sak. Han kaster tilfeldig bort de 10 dollar, klar over at han blir svindlet, men ikke bryr seg, siden han har så mye penger til rådighet. Han insisterer også på at han vet mer enn hundeselgeren og Myrtle, og viser hvordan han ser ned på folk under sin egen klasse - men Myrtle savner dette fordi hun er forelsket i både den nye valpen og Tom selv.

Myrtle trakk stolen hennes inntil min, og plutselig strømmet hennes varme pust over meg historien om hennes første møte med Tom.

«Det var på de to små setene mot hverandre som alltid er de siste igjen på toget. Jeg skulle opp til New York for å se søsteren min og overnatte. Han hadde på seg dress og lakksko, og jeg klarte ikke holde øynene unna ham, men hver gang han så på meg, måtte jeg late som jeg så på reklamen over hodet hans. Da vi kom inn på stasjonen var han ved siden av meg og den hvite skjortefronten hans presset mot armen min - og så jeg sa til ham at jeg måtte ringe en politimann, men han visste at jeg løy. Jeg var så spent at da jeg satte meg inn i en taxi med ham, visste jeg knapt at jeg ikke kom inn i et T-banetog. Alt jeg hele tiden tenkte på, om og om igjen, var 'Du kan ikke leve evig, du kan ikke leve evig.' ' (2.119-20)

Myrtle, tolv år inn i et ekteskap hun er ulykkelig i, ser på sin affære med Tom som en romantisk flukt. Hun forteller historien om hvordan hun og Tom møttes som om det var begynnelsen på en kjærlighetshistorie. I virkeligheten er det ganske skummelt —Tom ser en kvinne han synes er attraktiv på et tog, og går umiddelbart og presser seg til henne like og overbeviser henne om å legge seg med ham umiddelbart. Ikke akkurat den klassiske romantikken!

Kombinert med det faktum at Myrtle mener Daisys katolisisme (en løgn) er det som holder henne og Tom fra hverandre, ser du at til tross for Myrtles pretensjoner om verdslighet, vet hun faktisk veldig lite om Tom eller overklassen, og er en dårlig karakterbedømmer. Hun er en lett person for Tom å dra nytte av.

En stund mot midnatt sto Tom Buchanan og fru Wilson ansikt til ansikt og diskuterte med lidenskapelige stemmer om fru Wilson hadde rett til å nevne Daisys navn.

'Tusenfryd! Tusenfryd! Tusenfryd!' ropte fru Wilson. «Jeg sier det når jeg vil! Tusenfryd! Dai——'

Tom Buchanan gjorde en kort behendig bevegelse og brakk nesen hennes med sin åpne hånd. (2,124-6)

I tilfelle leseren fortsatt lurte på at kanskje Myrtles syn på forholdet hadde noe grunnlag i sannhet, er dette en kald hard dose av virkeligheten. Toms ondsinnede behandling av Myrtle minner leseren om hans brutalitet og det faktum at Myrtle for ham bare er en annen affære, og han ville aldri på en million år forlate Daisy for henne.

Til tross for volden på denne scenen, fortsetter affæren. Myrtle er enten så desperat etter å unnslippe ekteskapet sitt eller så selvbedraget om hva Tom tenker om henne (eller begge deler) at hun blir med Tom etter denne stygge scenen.

Det er ingen forvirring som forvirringen av et enkelt sinn, og da vi kjørte bort, kjente Tom de varme piskene av panikk. Hans kone og hans elskerinne, inntil for en time siden trygge og ukrenkede, gled raskt fra hans kontroll. (7.164)

Kapittel 2 gir oss massevis av innsikt i Myrtles karakter og hvordan hun ser på forholdet til Tom. Men bortsett fra Toms fysiske tiltrekning til Myrtle, blir vi ikke like klare over motivasjonen hans før senere. I kapittel 7 får Tom panikk når han finner ut at George vet om konas affære. Vi lærer her at kontroll er utrolig viktig for Tom – kontroll over kona hans, kontroll over elskerinnen og kontroll over samfunnet mer generelt (se hans rant i kapittel 1 om 'Rise of the Colored Empires' ).

Så akkurat som han lidenskapelig brøler og raser mot de 'fargede rasene', han får også panikk og sint når han ser at han mister kontrollen både over Myrtle og Daisy. Dette taler for Toms rett – både som en velstående person, som en mann og som en hvit person – og viser hvordan forholdet hans til Myrtle bare er nok en maktdemonstrasjon. Det har veldig lite å gjøre med følelsene hans for Myrtle selv. Så når forholdet begynner å glippe fra fingrene hans, får han panikk – ikke fordi han er redd for å miste Myrtle, men fordi han er redd for å miste en eiendom.

«Og hvis du tror jeg ikke hadde min del av lidelsen – se her, da jeg gikk for å gi opp leiligheten og så den forbanna boksen med hundekjeks som lå der på skjenken, satte jeg meg ned og gråt som en baby. Ved gud var det forferdelig——' (9.145)

Til tross for Toms avskyelige oppførsel gjennom hele romanen, etterlater Nick oss helt på slutten med et bilde av Tom som tilstår å gråte over Myrtle. Dette kompliserer leserens ønske om å se Tom som en grei skurk. Denne bekjennelsen av følelser forløser absolutt ikke Tom, men den hindrer deg i å se ham som et komplett monster.

Sitater om forhold til Nick og Jordan

Jeg likte å se på henne. Hun var en slank jente med liten bryst, med en oppreist vogn som hun fremhevet ved å kaste kroppen bakover mot skuldrene som en ung kadett. Hennes grå sol-anstrengte øyne så tilbake på meg med høflig gjensidig nysgjerrighet ut fra et sprø, sjarmerende misfornøyd ansikt. Det gikk opp for meg nå at jeg hadde sett henne, eller et bilde av henne, et sted før. (1,57)

Som Nick ser på Jordan i kapittel 1, ser vi hans umiddelbare fysiske tiltrekning til henne , selv om det ikke er like potent som Toms til Myrtle. Og på samme måte som Gatsbys tiltrekning til Daisy er til pengene og stemmen hennes, blir Nick trukket inn av Jordans holdning, hennes 'vanskelige, sjarmerende misfornøyde ansikt' - hennes holdning og status er mer forlokkende enn utseendet hennes alene . Så Nicks tiltrekning til Jordan gir oss litt innsikt både i hvordan Tom ser Myrtle og hvordan Gatsby ser Daisy.

«God natt, Mr. Carraway. Vi sees anon.

'Selvfølgelig vil du det,' bekreftet Daisy. «Jeg tror faktisk jeg skal arrangere et ekteskap. Kom innom ofte, Nick, så skal jeg liksom – å – slenge deg sammen. Du vet – lås deg ved et uhell inne i linskap og dytter deg ut på havet i en båt, og alt sånt –—' (1.131-2)

Gjennom hele romanen ser vi Nick unngå å bli fanget i forhold – kvinnen han nevner hjemme, kvinnen han dater kort på kontoret sitt, Myrtles søster – selv om han ikke protesterer mot å bli 'slengt sammen' med Jordan. Kanskje dette er fordi Jordan ville vært et steg opp for Nick når det gjelder penger og klasse, noe som taler til Nicks ambisjon og klassebevissthet , til tross for måten han maler seg selv som en allemannseie. Videre, i motsetning til disse andre kvinnene, er Jordan ikke klam – hun lar Nick komme til henne. Nick ser tiltrukket av hvor løsrevet og kul hun er.

«Du er en råtten sjåfør,» protesterte jeg. Enten bør du være mer forsiktig, eller så bør du ikke kjøre i det hele tatt.

'Jeg er forsiktig.'

'Nei det er du ikke.'

«Vel, det er andre mennesker,» sa hun lett.

'Hva har det med det å gjøre?'

«De vil holde meg unna,» insisterte hun. 'Det skal to til for å gjøre en ulykke.'

Tenk deg at du møtte noen like uforsiktig som deg selv.

«Jeg håper jeg aldri vil gjøre det,» svarte hun. «Jeg hater uforsiktige mennesker. Det er derfor jeg liker deg.

De grå, solkledde øynene hennes stirret rett frem, men hun hadde bevisst endret forholdet vårt, og et øyeblikk trodde jeg at jeg elsket henne. (3.162-70)

Her er Nick tiltrukket av Jordans blaserte holdning og tilliten hennes til at andre vil unngå hennes uforsiktige oppførsel – en holdning hun har råd til på grunn av pengene sine. Nick virker med andre ord fascinert av de superrikes verden og privilegiet den gir medlemmene sine.

Så akkurat som Gatsby forelsker seg i Daisy og hennes velstående status, virker Nick også tiltrukket av Jordan av lignende grunner. Denne samtalen varsler imidlertid ikke bare den tragiske bilulykken senere i romanen, men den antyder også det Nick kommer til å finne frastøtende med Jordan: hennes ufølsomme ignorering av alle andre enn seg selv .

Det var mørkt nå, og mens vi dykket under en liten bro la jeg armen rundt Jordans gyldne skulder og trakk henne mot meg og ba henne på middag. Plutselig tenkte jeg ikke lenger på Daisy og Gatsby, men på denne rene, harde, begrensede personen som handlet i universell skepsis og som lente seg lystig tilbake rett innenfor armens sirkel. En setning begynte å banke i ørene mine med en slags berusende spenning: 'Det er bare de forfulgte, de forfølgende, de travle og de slitne.' (4.164)

Nick, igjen med Jordan, virker oppstemt over å være sammen med noen som er et skritt over ham når det gjelder sosial klasse, begeistret for å være en 'forfølgende' person, i stedet for bare opptatt eller sliten . Å se den vanligvis likesinnede Nick som denne begeistret gir oss litt innsikt i Gatsbys forelskelse i Daisy, og lar oss også skimte Nick-personen, i stedet for Nick-fortelleren.

Og igjen får vi en følelse av hva som tiltrekker ham til Jordan – hennes rene, harde, begrensede jeg, hennes skepsis og glade holdning. Det er interessant å se disse egenskapene bli frastøtende for Nick bare noen få kapitler senere.

Rett før middag vekket telefonen meg og jeg startet opp med svette i pannen. Det var Jordan Baker; hun ringte meg ofte på denne tiden fordi usikkerheten rundt hennes egne bevegelser mellom hoteller og klubber og private hus gjorde henne vanskelig å finne på noen annen måte. Vanligvis kom stemmen hennes over ledningen som noe friskt og kult som om en divot fra en grønn golflink hadde kommet seilende inn ved kontorvinduet, men denne morgenen virket det hardt og tørt.

«Jeg har forlatt huset til Daisy,» sa hun. 'Jeg er i Hempstead og skal ned til Southampton i ettermiddag.'

Sannsynligvis hadde det vært taktfullt å forlate huset til Daisy, men handlingen irriterte meg og hennes neste bemerkning gjorde meg stiv.

'Du var ikke så snill mot meg i går kveld.'

- Hvordan kunne det ha betydd noe da? (8.49-53)

Senere i romanen, etter Myrtles tragiske død, Jordans uformelle, fandenivoldske holdning er ikke lenger søt – faktisk synes Nick det er ekkelt . Hvordan kan Jordan bry seg så lite om at noen døde, og i stedet være mest opptatt av at Nick opptrer kaldt og fjernt rett etter ulykken?

I denne korte telefonsamtalen ser vi dermed at Nicks forelskelse i Jordan slutter, erstattet med erkjennelsen av at Jordans tilfeldige holdning er et tegn på alt Nick hater med den rike, gamle pengegruppen . Så i forlengelsen representerer Nicks forhold til Jordan hvordan følelsene hans for de velstående har utviklet seg – først ble han trukket inn av deres kule, løsrevet holdning, men fant seg til slutt frastøtt av deres uforsiktighet og grusomhet.

Hun var kledd for å spille golf, og jeg husker at jeg syntes hun så ut som en god illustrasjon, haken hevet litt, lystig, håret farget som et høstblad, ansiktet hennes hadde samme brune fargetone som den fingerløse hansken på kneet. Da jeg var ferdig fortalte hun meg uten kommentar at hun var forlovet med en annen mann. Jeg tvilte på at selv om det var flere at hun kunne ha giftet seg med et nikk, men jeg lot som jeg ble overrasket. I et øyeblikk lurte jeg på om jeg ikke tok feil, så tenkte jeg fort på nytt og reiste meg for å si farvel.

«Allikevel kastet du meg over,» sa Jordan plutselig. «Du kastet meg over telefonen. Jeg bryr meg ikke så mye om deg nå, men det var en ny opplevelse for meg og jeg følte meg litt svimmel en stund.

Vi håndhilste.

'Å, og husker du -' la hun til, '--en samtale vi hadde en gang om bilkjøring?'

'Hvorfor - ikke akkurat.'

«Du sa at en dårlig sjåfør bare var trygg til hun møtte en annen dårlig sjåfør? Vel, jeg møtte en annen dårlig sjåfør, gjorde jeg ikke? Jeg mener det var uforsiktig av meg å gjette så feil. Jeg trodde du var en ganske ærlig, grei person. Jeg trodde det var din hemmelige stolthet.

«Jeg er tretti,» sa jeg. 'Jeg er fem år for gammel til å lyve for meg selv og kalle det ære.' (9.129-135)

I deres offisielle brudd, Jordan roper Nick for å ha hevdet å være ærlig og grei, men faktisk være tilbøyelig til å lyve selv . Så selv om Nick er skuffet over Jordans oppførsel, er Jordan skuffet over å finne enda en 'dårlig sjåfør' i Nick, og begge ser ut til å være enige om at de aldri ville jobbe som et par. Det er interessant å se Nick ropt ut for uærlig oppførsel for en gangs skyld. Til tross for all hans vurdering av andre, er han tydeligvis ikke et forbilde for dyd, og Jordan erkjenner det tydelig.

Dette bruddet er også interessant fordi det er den eneste gangen vi ser et forhold avsluttes fordi de to medlemmene velger å gå fra hverandre — Alle de andre mislykkede forholdene (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) tok slutt fordi ett eller begge medlemmene døde. Så kanskje det er en trygg vei ut av et dårlig forhold i Gatsby – å gå tidlig, selv om det er vanskelig og du fortsatt er «halvforelsket» i den andre personen (9.136).

Hvis bare Gatsby kunne ha innsett det samme.

Nøkkel Den store Gatsby Symbol sitater

Klikk på hvert symbol for å se hvordan det forholder seg til romanens karakterer og temaer og for å få ideer til essay-emner!

Det grønne lyset

...en skikkelse hadde dukket opp fra skyggen av min nabos herskapshus og sto med hendene i lommene og så på stjernenes sølvpepper. Noe i hans rolige bevegelser og den sikre posisjonen til føttene hans på plenen antydet at det var Mr. Gatsby selv, som kom ut for å finne ut hvilken del han hadde av vår lokale himmel.

...han strakte armene ut mot det mørke vannet på en nysgjerrig måte, og langt som jeg var fra ham kunne jeg ha sverget på at han skalv. Ufrivillig kikket jeg mot havet – og skjønte ingenting annet enn et eneste grønt lys, minutt og langt unna, som kan ha vært slutten på en brygge. Da jeg så igjen etter Gatsby, var han forsvunnet, og jeg var alene igjen i det stille mørket. (1,151-152)

En ting er spesielt interessant med introduksjonen av det grønne lyset: det er veldig mystisk . Nick ser ikke ut til å være helt sikker på hvor lyset er, eller hva dets funksjon kan være:

Selv om det er fysisk avgrenset av buktens bredde, beskrives lyset som umulig lite ('minutt' betyr 'liten nok til å være nesten ubetydelig') og forvirrende fjernt.

Selv om vi senere finner ut at lyset aldri slår seg av, ser det ut til at Nick her bare kan se lyset når Gatsby strekker seg mot det. Så snart Gatsby forsvinner, er Nick i 'mørke'.

Denne vagheten og mystikken er en god måte for romanen å understreke det faktum at dette lyset er et symbol– Den står ikke bare for det fysiske objektet den beskriver, men for en idé i boken. Hva er ideen? Jeg skal snakke om det i neste del av denne artikkelen.

«Hvis det ikke var for tåken, kunne vi se hjemmet ditt over bukten,» sa Gatsby. 'Du har alltid et grønt lys som brenner hele natten ved enden av kaien din.'

Daisy stakk armen brått gjennom ham, men han virket oppslukt av det han nettopp hadde sagt. Muligens hadde det gått opp for ham at den kolossale betydningen av det lyset nå var forsvunnet for alltid. Sammenlignet med den store avstanden som hadde skilt ham fra Daisy, hadde den virket veldig nær henne, nesten rørt henne. Den hadde virket så nær som en stjerne til månen. Nå ble det igjen grønt lys på en kai. Hans antall fortryllede gjenstander var redusert med én. (5.117-118)

Dette utseendet til det grønne lyset er like viktig som det første, mest fordi måten lyset presenteres på nå er helt annerledes enn da vi først så det. I stedet for det 'fortryllede' magiske objektet vi først så, har lyset nå fått sin 'kolossale betydning', eller sin symbolske betydning, fjernet fra det. Dette er fordi Gatsby nå faktisk står der og tar på Daisy selv, så han trenger ikke lenger strekke armene ut mot lyset eller bekymre seg for at det er innhyllet i tåke.

Derimot, denne separasjonen av det grønne lyset fra dets symbolske betydning er på en eller annen måte trist og urovekkende . Gatsby ignorerer tilsynelatende Daisy som legger armen hennes gjennom hans fordi han er 'opptatt' i tanken på at det grønne lyset nå bare er en vanlig ting. Nicks observasjon om at Gatsbys 'fortryllede gjenstander' er nede, høres ut som en klagesang - hvor mange fortryllede gjenstander er det i noens liv?

Og mens jeg satt der og grublet på den gamle, ukjente verden, tenkte jeg på Gatsbys undring da han først plukket ut det grønne lyset ved enden av Daisys kai. Han hadde kommet langt til denne blå plenen, og drømmen hans må ha virket så nær at han nesten ikke kunne unngå å fatte den. Han visste ikke at det allerede var bak ham, et sted tilbake i det enorme mørket bortenfor byen, der republikkens mørke felter rullet videre under natten.

Så vi slo videre, båter mot strømmen, båret ustanselig tilbake til fortiden. (9.152-154)

Nå har lyset helt sluttet å være et observerbart objekt. Nick er ikke på Long Island lenger, Gatsby er død, Daisy er borte for godt, og den eneste måten det grønne lyset eksisterer på er i Nicks minner og filosofiske observasjoner. Dette betyr at lys er nå bare et symbol og ingenting annet .

Men det er ikke det samme dypt personlige symbolet som det var i det første kapittelet. Sjekk hvordan Nick går fra å beskrive det grønne lyset som noe «Gatsby trodde på» til å bruke det som noe som motiverer «oss». Gatsby er ikke lenger den eneste som strekker seg etter dette symbolet – vi strekker alle universelt ut armene mot det , i håp om å nå det i morgen eller neste dag.

Du kan lese mer dybdeanalyse av slutten av romanen i vår artikkel om de siste avsnittene og siste linjen i romanen .

Øynene til doktor T.J. Eckelburg

Men over det grå landet og spasmene av dystert støv som driver uendelig over det, oppfatter du etter et øyeblikk øynene til doktor T. J. Eckleburg. Øynene til doktor T. J. Eckleburg er blå og gigantiske - netthinnen deres er én meter høy. De ser ut av intet ansikt, men i stedet fra et par enorme gule briller som passerer over en ikke-eksisterende nese. Åpenbart satte en eller annen vill logring av en okulist dem dit for å fete sin praksis i bydelen Queens, og sank så ned i evig blindhet eller glemte dem og flyttet bort. Men øynene hans, dempet litt av mange malingsløse dager under sol og regn, ruger videre over den høytidelige dumpeplassen... Jeg fulgte [Tom] over et lavt hvitkalket jernbanegjerde og vi gikk hundre meter tilbake langs veien under Doktor Eckleburgs vedvarende stirring... «Forferdelig sted, ikke sant,» sa Tom og vekslet en rynke med doktor Eckleburg. (2,1-20)

Akkurat som kvasi-mystisk og uvirkelig klingende grønt lys i Kapittel 1 , øynene til doktor Eckleburg presenteres på en forvirrende og tilsynelatende surrealistisk måte :

I stedet for bare å si at det er en gigantisk reklametavle, bruker Nick først flere setninger på å beskrive tilsynelatende levende gigantiske øyne som svever i luften.
I motsetning til de veldig grå, triste og monokrome omgivelsene, er øynene blå og gule. I en roman som er metodisk fargekodet, er denne lysstyrken litt surrealistisk og kobler øynene til andre blå og gule gjenstander.
Dessuten har beskrivelsen skrekkelementer. De 'gigantiske' øynene er kroppsløse, med 'uten ansikt' og en 'ikke-eksisterende nese'.
Til denne skumle følelsen er det faktum at selv etter at vi får vite at øynene faktisk er en del av en reklame, får de handlefrihet og følelser. De eksisterer ikke bare i verdensrommet, men 'se ut' og 'vedvarende stirre', det elendige landskapet får dem til å 'bryde', og de er til og med i stand til å 'bytte pannen' med Tom til tross for at de ikke har noen munn.

Det er tydelig fra denne personifiseringen av en livløs gjenstand at disse øynene står for noe annet – en enorm, misfornøyd iakttaker.

Vi var alle irritable nå over det falnende ølet, og klar over det kjørte vi en stund i stillhet. Så da doktor T. J. Eckleburgs falmede øyne kom til syne nedover veien, husket jeg Gatsbys forsiktighet med bensin... Denne lokaliteten var alltid vagt urovekkende, selv i det brede gjenskinnet på ettermiddagen, og nå snudde jeg hodet som om jeg var blitt advart om noe bak. Over askehaugene holdt de gigantiske øynene til doktor T. J. Eckleburg sin våkenhet, men jeg forsto etter et øyeblikk at andre øyne så på oss med merkelig intensitet på mindre enn tjue fot unna.

I et av vinduene over garasjen hadde gardinene blitt flyttet litt til side og Myrtle Wilson kikket ned på bilen. (7.136-163)

Denne gangen, øynene er en advarsel til Nick om at noe er galt . Han tror problemet er at bilen har lite bensin, men som vi får vite er det virkelige problemet i verkstedet at George Wilson har funnet ut at Myrtle har en affære.

Selvfølgelig blir Nick raskt distrahert fra reklametavlens 'vake' av det faktum at Myrtle stirrer på bilen fra rommet der George har fengslet henne. Hun holder sin egen 'vake', stirrer ut av vinduet på det hun tror er den gule bilen til Tom, hennes kommende frelser, og gir Jordan et dødsblikk under det misforståtte inntrykket av at Jordan er Daisy.

Ordet 'vake' er viktig her. Det refererer til å holde seg våken for et religiøst formål, eller for å holde vakt over en stressende og betydelig tid. Her gjelder imidlertid ikke begge disse betydningene, og ordet brukes sarkastisk.

Billboard-øynene kan ikke samhandle med karakterene, men de peker på – eller står for – en potensiell høyere autoritet hvis 'pryding' og 'forsiktighet' også kan være ledsaget av dømmekraft. Deres ubrukelige våkenhet gjenspeiles av Myrtles feilaktige - hun er årvåken nok til å se Tom kjører, men hun tar feil når hun stoler på ham. Senere er det denne tilliten til Tom og den gule bilen som får henne til å drepe.

«Har du en kirke du går i noen ganger, George? Kanskje selv om du ikke har vært der på lenge? Kanskje jeg kunne ringe til kirken og få en prest til å komme over og han kunne snakke med deg, skjønner du?

'Ikke tilhører noen.' ...

Wilsons glaserte øyne vendte seg mot askehaugene, der små grå skyer tok fantastisk form og suset hit og dit i den svake morgenvinden.

Stående bak ham så Michaelis med et sjokk at han så på øynene til doktor T. J. Eckleburg som nettopp hadde dukket opp blek og enorme fra den oppløselige natten.

«Gud ser alt,» gjentok Wilson.

Her avsløres endelig den sanne betydningen av den merkelige reklametavlen som alle synes er så urovekkende.

Til den uhengslede George Wilson , først totalt fortvilet over Myrtles affære og deretter kjørt forbi bristepunktet ved hennes død, reklametavlens øyne er en våken Gud . Wilson går ikke i kirken, og har dermed ikke tilgang til den moralske instruksjonen som vil hjelpe ham å kontrollere sine mørkere impulser. Likevel ser det ut til at Wilson vil ha Gud, eller i det minste en gudlignende innflytelse, i livet sitt – basert på at han prøver å konvertere de observerende øynene til reklametavlen til en Gud som vil få Myrtle til å føle seg dårlig om 'alt [hun] har vært' driver med.'

På måten George stirrer 'inn i skumringen' alene, er det et ekko av det vi ofte har sett Gatsby gjøre – å stirre på grønt lys på Daisy's dock . Begge mennene vil ha noe uoppnåelig, og begge fyller vanlige gjenstander med overveldende mengder mening.

Så på samme måte kunne ikke Myrtle se sannheten ovenfor, denne mangelen på et større moralsk kompass her veileder George (eller i det minste gjør ham sårbar) til å begå drapet/selvmordet . Selv når karakterer strekker seg etter en veiledende sannhet i livet, blir de ikke bare nektet en, men de blir også ledet mot tragedie.

Askedalen

Omtrent halvveis mellom West Egg og New York slutter motorveien seg raskt til jernbanen og løper ved siden av den en kvart mil, for å krympe bort fra et visst øde landområde. Dette er en askedal - en fantastisk gård hvor aske vokser som hvete inn i åsrygger og åser og groteske hager der asken tar form av hus og skorsteiner og stigende røyk og til slutt, med en transcendent innsats, av menn som beveger seg svakt og allerede smuldrer opp. gjennom den pulveraktige luften. Av og til kryper en rekke grå biler langs et usynlig spor, gir fra seg et grusomt knirk og faller til ro, og umiddelbart myldrer de askegrå mennene opp med blyspader og hisser opp en ugjennomtrengelig sky som skjermer deres dunkle operasjoner fra ditt syn...

Askedalen er på den ene siden avgrenset av en liten stygg elv, og når vindebroen er oppe for å slippe lektere gjennom, kan passasjerene på ventende tog stirre på den dystre scenen i så lenge som en halvtime. Det er alltid en stopp der på minst ett minutt, og det var på grunn av dette jeg først møtte Tom Buchanans elskerinne. (2,1-3)

Etter å ha fortalt oss om den 'fine helsen som skal trekkes ned av den unge pustgivende luften' (1.12) av West Egg i Kapittel 1 , viser Nick oss hvordan den glitrende rikdommen til de nouveau riche som bor der, samles opp. Mye av det kommer fra industrien: fabrikker som forurenser området rundt dem til en 'grotesk' og 'skummel' versjon av et vakkert landskap.

I stedet for det bukoliske, grønne bildet av en vanlig gård, her har vi en 'fantastisk gård' (fantastisk betyr her 'noe utenfor fantasiens rike') som dyrker aske i stedet for hvete og hvor forurensning gjør vannet 'fåtelig' og luften 'pulveraktig'.

Dette bildet av vekst tjener to formål.

For det første er det urovekkende, slik det helt klart er ment å være. Skjønnheten i den naturlige verden har blitt forvandlet til et fryktelig helveteslandskap av grå aske. Ikke bare det, men det gjør vanlige mennesker til 'askegrå menn' som 'svermer' som insekter rundt fabrikkene og lastetogene (det er 'linjen av grå biler'). Dette er menneskene som ikke får nyte verken luksusen av livet ute på Long Island, eller den raskere anonyme moroa som Nick finner på å nyte på Manhattan. I romanens verden av har og ikke har , dette er de som ikke har.

For det andre viser passasjen hvor frakoblet de rike er fra kilden til rikdommen sin . Nick blir irritert når han er en togpassasjer som må vente på at vindebroen skal føre lektere gjennom. Men lekterne frakter byggeproduktene til fabrikkene. Nick er en obligasjonshandler, og obligasjoner er i utgangspunktet lån folk gir til selskaper (selskaper selger obligasjonsaksjer, bruker de pengene til å vokse, og må deretter betale tilbake pengene til de som kjøpte obligasjonene). På 1920-tallet drev obligasjonsmarkedet byggingen av skyskrapere, spesielt i New York. Med andre ord, den samme byggeboomen som gjør Queens til en dal av aske, løfter også opp den nye pengesterke klassen som befolker West Egg .

I dalen, det er et så tykt belegg med grått støv at det ser ut som alt er laget av dette askeaktige stoffet . Det er viktig å merke seg at fra en generell beskrivelse av mennesker som 'askegrå menn' ser vi nå den askeaktige beskrivelsen spesifikt gjelder for George Wilson . Han er dekket av et 'slør' av øde, tristhet, håpløshet og alt annet forbundet med asken.

Det ser vi også Myrtle Wilson er det eneste som ikke er dekket av aske . Hun skiller seg visuelt ut fra omgivelsene siden hun ikke blander seg inn i 'sementfargen' rundt henne. Dette gir mening siden hun er en ambisiøs karakter som er ivrig etter å unnslippe livet hennes. Legg merke til at hun bokstavelig talt går mot Tom, og allierer seg med en rik mann som bare passerer gjennom askehaugene på vei fra et bedre sted til et bedre sted.

Så åpnet askedalen seg på begge sider av oss, og jeg fikk et glimt av fru Wilson som peset mot garasjepumpen mens vi gikk forbi.

Med fendere spredt som vinger spredte vi lyset gjennom halve Astoria - bare halvparten, for mens vi vred oss mellom søylene på den forhøyede, hørte jeg det velkjente 'kanne - kanne - spyttet!' av en motorsykkel, og en hektisk politimann kjørte ved siden av.

«Ok, gammel sport,» ropte Gatsby. Vi sakket ned. Han tok et hvitt kort fra lommeboken og viftet med det foran mannens øyne.

«Det har du rett», sa politimannen og la på lua. «Kjenner deg neste gang, Mr. Gatsby. Unnskyld meg!'

'Hva var det?' spurte jeg. 'Bildet av Oxford?'

«Jeg var i stand til å gjøre kommissæren en tjeneste en gang, og han sender meg et julekort hvert år.» (4,43-54)

Mens West og East Egg er rammene for den latterlig ekstravagansen til både den gamle og nye pengemengden, og Manhattan rammen for forretninger og organisert kriminalitet, askedalen har en tendens til å være der romanen plasserer de skitten og underhendte manipulasjonene som viser den mørkere siden av den omkringliggende glamouren.

Sjekk hvor mange uetiske ting som skjer her:

Gatsby vil at Nick skal sette ham opp med Daisy slik at de kan ha en affære.

Mrs. Wilsons 'pesende vitalitet' minner oss om hennes helt og holdent ubehagelige forhold til Tom.

En politimann slipper Gatsby av kroken for å kjøre for fort på grunn av Gatsbys forbindelser.

Nick vitser om Gatsbys lyssky klingende historie om å være en Oxford-mann.

Gatsby hinter til å gjøre noe trolig ulovlig for politimesteren (muligens forsyne ham med alkohol?) som gjør at kommissæren er permanent i lommen.

Wilsons glaserte øyne vendte seg mot askehaugene, der små grå skyer tok fantastisk form og suset hit og dit i den svake morgenvinden. (8.101)

Denne korte omtalen av askehaugene setter opp kapitlets sjokkerende konklusjon, nok en gang posisjonerer Wilson som en mann som kommer ut av den grå verdenen av askeaktig forurensning og fabrikkstøv . Legg merke til hvordan ordet 'fantastisk' kommer tilbake. Den vridde, makabre verdenen i askedalen brer seg. Ikke lenger bare på bygningene, veiene og menneskene, det er det Wilsons himmel nå er laget av også. Samtidig, i kombinasjon med Wilsons 'glaserte' øyne, ser ordet 'fantastisk' ut til å peke på hans forverrede mentale tilstand.

Det kom ingen telefonmelding, men butleren gikk uten søvn og ventet på den til klokken fire - til lenge etter var det noen å gi den til hvis den kom. Jeg har en ide om at Gatsby selv ikke trodde det ville komme, og at han kanskje ikke brydde seg lenger. Hvis det var sant, må han ha følt at han hadde mistet den gamle varme verden, betalt en høy pris for å leve for lenge med en eneste drøm. Han må ha sett opp på en ukjent himmel gjennom skremmende løv og skalv da han fant ut hvilken grotesk ting en rose er og hvor rått sollyset var på det knapt skapte gresset. En ny verden, materiell uten å være ekte, hvor stakkars spøkelser, pustet drømmer som luft, drev tilfeldig rundt. . . som den askegrå, fantastiske skikkelsen som glir mot ham gjennom de amorfe trærne. (8.110)

Den siste referansen til askehaugene er i øyeblikket av drapet-selvmordet, da George skuler mot Gatsby som flyter i bassenget hans. Igjen, den askede verdenen er 'fantastisk' - et ord som smaker av skumle eventyr og spøkelseshistorier, spesielt når det kombineres med den skumle beskrivelsen av Wilson som en 'glidende figur' og det merkelig formløse og ute av fokus ('amorfe'). trær.

Det er viktig det det som truer den fancy verdenen til Eggene er det snikende inngrepet av asken som de ser så ned på og er så kvalm av.

Nøkkelsitater fra hver Den store Gatsby Kapittel

Klikk på kapittelnummeret for å lese en oppsummering, viktige karakterslag og temaene og symbolene kapittelet forbinder med!

Kapittel 1 Sitater

I mine yngre og mer sårbare år ga min far meg noen råd som jeg har snudd i tankene siden den gang.

'Når du har lyst til å kritisere noen,' sa han til meg, 'bare husk at alle menneskene i denne verden ikke har hatt fordelene som du har hatt.' (1,1-2)

Åpningslinjene i boken farger hvordan vi forstår Nicks beskrivelse av alt som skjer i romanen. Nick ønsker å presentere seg selv som en klok, objektiv, ikke-dømmende observatør, men i løpet av romanen, ettersom vi lærer mer og mer om ham, innser vi at han er snobbet og fordommer. . Faktisk er det sannsynligvis fordi han vet dette om seg selv at han er så ivrig etter å starte historien han forteller med en lang forklaring på hva som gjør ham til den best mulige fortelleren.

Gatsby gikk greit på slutten; det er det som rov på Gatsby, hvilket stygt støv som fløt i kjølvannet av drømmene hans som midlertidig stengte min interesse for menneskenes mislykkede sorger og kortvindede oppstemthet. (1.4)

Slik oppsummerer Nick Gatsby før vi i det hele tatt har møtt ham, før vi har hørt noe om livet hans. Mens du leser boken, tenk på hvordan denne informasjonen informerer om måten du reagerer på Gatsbys handlinger. Hvor mye av det vi ser om Gatsby er farget av Nicks forhåndsbestemte overbevisning om at Gatsby er et offer hvis 'drømmer' ble 'forsøkt'? Det føles ofte som om Nick stoler på leserens implisitte tillit til fortelleren for å snurre Gatsby, få ham til å fremstå som veldig sympatisk og skjule feilene sine.

«Vel, disse bøkene er alle vitenskapelige,» insisterte Tom og kikket utålmodig på henne. «Denne karen har klart det hele. Det er opp til oss som er den dominerende rasen å passe på, ellers vil disse andre rasene ha kontroll over ting.' (1,78-80)

Tom sier dette til middag om en bok han virkelig er glad i. Tom blir introdusert som en bølle og en stormann helt fra begynnelsen , og hans tilfeldige rasisme her er en god indikator på hans ufølsomme ignorering av menneskeliv. Vi vil se at hans tilhørighet til å være 'dominerende' kommer inn når han samhandler med andre mennesker. Samtidig har Tom imidlertid en tendens til å omgi seg med de som er svakere og mindre mektige - sannsynligvis desto bedre er det å herske over sin fysiske, økonomiske og klassemakt over dem.

«Jeg er glad det er en jente. Og jeg håper hun blir en tosk - det er det beste en jente kan være i denne verden, en vakker liten tosk.' (1.118)

Tusenfryd forteller Nick at dette er de første ordene hun sa etter å ha født datteren.

Denne morsomme og deprimerende versjonen av hva som skal til for å lykkes som kvinne i Daisys verden er et godt innblikk i hvorfor hun oppfører seg som hun gjør. Fordi hun aldri har måttet kjempe for noe, på grunn av hennes materielle rikdom og det faktum at hun ikke har noen ambisjoner eller mål, føles livet hennes tomt og meningsløst for henne. På en måte kommer dette ønsket om at datteren hennes skal være en 'tosk' fra et godt sted. Basert på egne erfaringer antar hun at en kvinne som er for dum til å innse at livet hennes er meningsløst, vil være lykkeligere enn en (som Daisy selv) som er rastløs og fylt med eksistensiell ennui (som er en fancy måte å beskrive det å kjede seg av ens eksistens).

Men jeg ropte ikke på ham, for han ga en plutselig antydning om at han var fornøyd med å være alene - han strakte armene ut mot det mørke vannet på en merkelig måte, og langt som jeg var fra ham kunne jeg ha sverget at han skalv . Ufrivillig kikket jeg mot havet – og skjønte ingenting annet enn et eneste grønt lys, minutt og langt unna, som kan ha vært slutten på en brygge. (1,152)

Første gang Nick ser ham, gjør Gatsby denne halvt bønnfulle gesten til grønt lys ved enden av Daisy's dock . Dette er vårt første glimt av hans besettelse og hans søken etter det uoppnåelige. Gatsby gjør denne nåværende bevegelsen flere ganger gjennom boken , hver gang fordi noe han har strebet etter er bare utenfor hans grep.

Kapittel 2 Sitater

Hver gang noen drar fra Long Island til Manhattan eller tilbake, går de gjennom dette deprimerende industriområdet midt i Queens. Fabrikkene som ligger her forurenser luften og lander rundt dem - deres avfall er det som lager 'aske'-støvet som dekker alt og alle. Dette er sted hvor de som ikke kan lykkes i rotteracet ende opp, håpløs og mangler noen måte å unnslippe . Sjekk ut vår fokuserte artikkel for en mye mer dyptgående analyse av hva det avgjørende symbolet på 'askedalen' står for i denne romanen.

Øynene til doktor T. J. Eckleburg er blå og gigantiske - netthinnen deres er én meter høy. De ser ut av intet ansikt, men i stedet fra et par enorme gule briller som passerer over en ikke-eksisterende nese. Åpenbart satte en eller annen vill logring av en okulist dem dit for å fete sin praksis i bydelen Queens, og sank så ned i evig blindhet eller glemte dem og flyttet bort. Men øynene hans, dempet litt av mange malingsløse dager under sol og regn, ruger videre over den høytidelige dumpeplassen. (2.2)

Det er ingen Gud i romanen. Ingen av karakterene ser ut til å være religiøse, ingen lurer på de moralske eller etiske implikasjonene av noen handlinger, og til syvende og sist er det ingen straff delt ut til de dårlige eller belønninger gitt til de gode. Denne mangelen på religiøs følelse er delvis det som gjør Toms løgn til Myrtle om at Daisy er en katolikk spesielt ekkel. Denne mangelen på selv et grunnleggende moralsk rammeverk understrekes av øynene til doktor T.J. Eckleburg , en gigantisk reklametavle som er så nær som denne verden kommer til å ha en våken autoritativ tilstedeværelse.

Dette kapittelet er vår hovedeksponering for Myrtle Wilson, Toms elskerinne . Her ser vi hovedpoengene i hennes personlighet - eller i det minste måten hun kommer over til Nick. For det første er det interessant å merke seg at bortsett fra Tom, hvis tunge kroppsbygning Nick virkelig betaler mye oppmerksomhet til, Myrtle er den eneste karakteren hvis kroppslighet dveles lenge ved. Vi hører mye om kroppen hennes og måten hun beveger seg i rommet på – her får vi henne ikke bare 'sveipe' over rommet, 'utvide' og 'rotere', men også følelsen av at hennes 'bevegelser' på en eller annen måte er 'voldelige'. Det er fornuftig at for Nick, som er i den kule og løsrevne Jordan, er Myrtles overentusiastiske påvirkning litt avskrekkende. Men husk dette fokuset på Myrtles kropp når du leser Kapittel 7 , hvor denne kroppen vil bli eksponert på en sjokkerende måte.

En stund mot midnatt sto Tom Buchanan og fru Wilson ansikt til ansikt og diskuterte med lidenskapelige stemmer om fru Wilson hadde rett til å nevne Daisys navn.

'Tusenfryd! Tusenfryd! Tusenfryd!' ropte fru Wilson. «Jeg sier det når jeg vil! Tusenfryd! Dai——'

Tom Buchanan gjorde en kort behendig bevegelse og brakk nesen hennes med sin åpne hånd. (2,124-126)

Denne biten av vold innkapsler kort og godt Toms brutalitet , hvor lite han tenker på Myrtle, og det sier også mye om deres enormt ulik og urovekkende forhold . To ting å tenke på:

#1: Hvorfor vil ikke Tom at Myrtle skal nevne Daisy? Det kan være en måte å opprettholde diskresjon – å holde identiteten hennes hemmelig for å skjule affæren. Men med tanke på at alle i byen tilsynelatende vet om Myrtle, ser det ikke ut til at dette er grunnen. Mer sannsynlig er det faktum at Tom setter faktisk Daisy i mye høyere anseelse enn Myrtle, og han nekter å la underklassekvinnen 'nedgradere' hans høyklassekone ved å snakke fritt om henne. Dette er nok en gang et eksempel på hans ekstreme snobberi.

#2: Tom er en person som bruker kroppen sin for å få det han vil. Noen ganger er dette innenfor sosialt akseptable grenser – for eksempel på fotballbanen på Yale – og noen ganger er det for å overtale alle rundt ham til å følge seg. Det er også interessant at både Tom og Myrtle er så fysisk tilstedeværende karakterer i romanen - i dette øyeblikket er Myrtle den eneste karakteren som faktisk står opp mot Tom. På en måte er de en perfekt match.

kapittel 3 Sitater

Jeg tror at den første natten jeg dro til Gatsbys hus var jeg en av de få gjestene som faktisk hadde blitt invitert. Folk ble ikke invitert – de dro dit. De satte seg inn i biler som bar dem ut til Long Island, og på en eller annen måte endte de opp ved Gatsbys dør. En gang der ble de introdusert av noen som kjente Gatsby, og etter det opptrådte de i henhold til reglene for oppførsel knyttet til fornøyelsesparker. Noen ganger kom de og gikk uten å ha møtt Gatsby i det hele tatt, kom til festen med en enkelhet i hjertet som var dens egen billett. (3.7)

Gatsbys fester er selve symbolet på anonymt, meningsløst overskudd – så mye at folk behandler huset hans som en slags offentlig, eller i det minste kommersiell, plass i stedet for et privat hjem. Dette er koblet til vulgaritet av nye penger —Du kan ikke forestille deg at Tom og Daisy arrangerer en fest som dette. Eller Nick for den saks skyld. Den tilfeldige og meningsløse overbærenheten til festene hans fremhever ytterligere Gatsbys isolasjon fra ekte venner . Som Jordan sier senere, store fester er flotte fordi de gir privatliv/intimitet, så Gatsby står alene i et hav av fremmede som har sine egne intime øyeblikk.

En kraftig, middelaldrende mann med enorme ugleøynebriller satt litt beruset på kanten av et flott bord og stirret med ustø konsentrasjon i bokhyllene. …Han vinket med hånden mot bokhyllene.

'Om det. Du trenger faktisk ikke bry deg om å finne ut. konstaterte jeg. De er ekte ... 'Helt ekte - har sider og alt. Jeg trodde de ville være en fin og slitesterk papp. Faktisk er de helt ekte. Sider og—her! La meg vise deg.

Han tok vår skepsis for gitt, skyndte seg til bokhyllene og kom tilbake med bind 1 av 'Stoddard-forelesningene'.

'Se!' ropte han triumferende. «Det er en bona fide trykksak. Det lurte meg. Denne fyren er en vanlig Belasco. Det er en triumf. Hvilken grundighet! Hvilken realisme! Visste også når jeg skulle stoppe – klippet ikke sidene. Men hva vil du? Hva forventer du?' (3,41-50)

Belasco var en kjent teaterprodusent, så å sammenligne Gatsby med ham her er en måte å beskrive biblioteket som en scene for et teaterstykke – med andre ord som en storslått og overbevisende forfalskning. Dette havet av uleste bøker er enten enda mer enormt sløsing med ressurser, eller et slags miniatyreksempel på at en persons kjerneidentitet forblir den samme uansett hvor mange lag med forkledning som legges på toppen.

Gatsby har penger til å kjøpe disse bøkene, men han mangler interesse, dybde, tid eller ambisjon til å lese og forstå dem , som ligner på hvordan han ser på sin søken etter å få Daisy.

Han smilte forståelsesfullt – mye mer enn forståelsesfullt. Det var et av de sjeldne smilene med en egenskap av evig trygghet i seg, som du kan komme over fire eller fem ganger i livet. Den møtte – eller så ut til å møte – hele den ytre verden et øyeblikk, og deretter konsentrerte den seg om deg med en uimotståelig fordom i din favør. Den forsto deg akkurat så langt som du ønsket å bli forstått, trodde på deg slik du ville tro på deg selv og forsikret deg om at den hadde nettopp det inntrykket av deg som du på ditt beste håpet å formidle. Akkurat på det tidspunktet forsvant den – og jeg så på en elegant ung rough-hals, et år eller to over tretti, hvis forseggjorte formalitet av tale bare savnet å være absurd. En tid før han presenterte seg fikk jeg et sterkt inntrykk av at han valgte ordene med omhu. (3,76)

Masse av Gatsbys appell ligger i hans evne til å umiddelbart få kontakt med personen han snakker med , for å få den personen til å føle seg viktig og verdsatt. Dette er sannsynligvis det som gjør ham til en stor frontmann for Wolfsheims bootlegging-bedrift, og forbinder ham med Daisy, som også har en overnaturlig tiltalende kvalitet— hennes stemme .

Uærlighet hos en kvinne er en ting du aldri klandrer dypt – jeg var tilfeldig lei meg, og så glemte jeg det. (3.161)

De offhanded kvinnehat av denne bemerkningen som Nick kommer med om Jordan er fortellende i en roman der kvinner generelt blir behandlet som objekter i verste fall eller i beste fall mindre vesener. Selv vår forteller, tilsynelatende en tolerant og ikke-dømmende observatør, avslører her en kjerne av patriarkalske antagelser som stikker dypt.

Hver og en mistenker seg selv for minst én av kardinaldydene, og dette er min: Jeg er en av de få ærlige menneskene jeg noen gang har kjent. (3.171)

Det er lag av mening og humor her.

Først humoren:

Mens det i kristen tradisjon er begrepet kardinaldyder, er ærlighet ikke en av dem. Så her, siden uttrykket 'kardinalsynd' er det mer kjente konseptet, er det en liten vits om at Nicks ærlighet faktisk er en negativ egenskap, en byrde.
Nick forteller oss om sin samvittighetsfulle ærlighet et sekund etter at han har avslørt at han har skrevet kjærlighetsbrev til en jente hjemme hver uke til tross for at han ønsket å avslutte forholdet deres, og til tross for at han datet en jente på kontoret hans, og deretter datet Jordan i mellomtiden. Så ærlighet for Nick betyr egentlig ikke hva det kan gjøre for folk flest.

For det andre, betydningen:

Hva vil det si å la fortelleren vår fortelle oss i ett åndedrag at han er ærlig overfor en feil, og at han ikke tror at de fleste andre er ærlige? Dette høres ut som en ydmyk-skryt-type observasjon. Men også, vi må stille spørsmål ved Nicks evne til å forstå/empatiske med andre mennesker hvis han tror han er på et slikt fjernet eksistensplan fra dem. Og selvfølgelig siden han nettopp viste oss at han faktisk ikke er så ærlig for bare et avsnitt siden, må vi innse at hans fortelling sannsynligvis ikke er helt saklig/nøyaktig/sannferdig. I tillegg kommer denne observasjonen på slutten av det tredje kapittelet, etter at vi endelig har møtt alle de store aktørene – så det er som om brettet er satt, og nå har vi endelig nok informasjon til å mistro fortelleren vår.

Kapittel 4 Sitater

«Jeg kommer til å komme med en stor forespørsel til deg i dag,» sa han og stakk med fornøyd suvenirene i lommene, «så jeg tenkte at du burde vite noe om meg. Jeg ville ikke at du skulle tro at jeg bare var noen ingen. Du skjønner, jeg befinner meg vanligvis blant fremmede fordi jeg driver hit og dit og prøver å glemme det triste som skjedde med meg.' (4,43)

Jo mer Gatsby ser ut til å avsløre om seg selv, jo mer er han utdyper mysteriet — Det er utrolig hvor klisjéfylt og likevel hvor spennende den 'triste tingen' han nevner umiddelbart er. Det er også interessant det Gatsby bruker sin opprinnelseshistorie som en transaksjon – han deler ikke fortiden sin med Nick for å danne en forbindelse, men som forskuddsbetaling for en tjeneste. Samtidig er det mye humor i denne scenen. Tenk deg at hver gang du fortalte noen noe om deg selv, så måtte du piske ut en fysisk gjenstand for å bevise at det var sant!

«Alt kan skje nå som vi har sklidd over denne broen,» tenkte jeg; 'hva som helst. . . .'

Selv Gatsby kunne skje, uten noe særlig rart. (4,56–58)

I en roman som er så opptatt av å passe inn, av å stige gjennom sosiale rangeringer, og av å ha riktig opphav, er det alltid interessant å se hvor de som faller utenfor dette rangeringssystemet blir nevnt. Bare han tidligere beskrevet å elske anonymiteten til Manhattan , her finner Nick seg i å nyte en lignende smeltedigelkvalitet som han ser et utydelig etnisk begravelsesfølge («Sørøst-Europa» betyr mest sannsynlig at folket er greske) og en bil med både svarte og hvite mennesker.

Det som nå er rasistisk terminologi brukes her nedsettende, men ikke nødvendigvis med samme type blindt hat som Tom demonstrerer. I stedet kan Nick se at innenfor det svarte samfunnet er det også sosiale rangeringer og avgrensninger - han skiller mellom måten de fem svarte mennene i bilen er kledd på, og konstaterer at de føler seg klare til å utfordre ham og Gatsby på en eller annen bilrelatert måte . Vil de løpe? For å sammenligne klær? Det er uklart, men det øker følelsen av mulighet som kjøreturen til Manhattan alltid representerer i boken.

«Meyer Wolfshiem? Nei, han er en gambler. Gatsby nølte, og la deretter kjølig til: 'Han er mannen som fikset World's Series tilbake i 1919.'

'Fiksed the World's Series?' gjentok jeg.

Ideen vaklet meg. Jeg husket selvfølgelig at World's Series ble fikset i 1919, men hvis jeg hadde tenkt på det i det hele tatt, ville jeg ha tenkt på det som en ting som bare skjedde, slutten på en uunngåelig kjede. Det falt meg aldri inn at én mann kunne begynne å leke med troen til femti millioner mennesker – med engangssinnet til en innbruddstyv som blåser i safen.

'Hvordan gjorde han det?' spurte jeg etter et minutt.

'Han så nettopp muligheten.'

'Hvorfor sitter han ikke i fengsel?'

«De kan ikke få ham, gamle sport. Han er en smart mann.

(4.113-119)

Nicks forundring over ideen om at en mann står bak en enorm begivenhet som den faste World Series forteller. For en ting, den mektige gangsteren som en prototype på å trekke-seg-seg-opp-i-støvleremmene, selvstartende mann, som Amerikansk drøm holder opp som et eksempel på prestasjon, håner dette individualistiske idealet .

Det kobler også Gatsby til en verden av kriminalitet, svindel og de underhendte metodene som er nødvendige for å få til enorme endringer. På en mindre, mindre kriminell måte, har det å se Wolfshiem manøvrere tydeligvis smittet av på Gatsby og hans komplisert storstilte plan for å få Daisys oppmerksomhet ved å kjøpe et enormt herskapshus i nærheten.

Nick tenker dette om Jordan mens de kysser. To ting å tenke på:

Hvilken tror han at han er: den forfulgte eller den forfølgende?Den travle eller den slitne? Kanskje er det meningen at vi skal matche disse adjektivene opp til de to personene som er involvert i den viktigste kjærlighetshistorien, i så fall er Gatsby både den forfølgende og den travle, mens Daisy er den forfulgte og den slitne.

Hvis Tom, Daisy og Gatsby er låst inn i en romantisk trekant (eller firkant, hvis vi inkluderer Myrtle), så Jordan og Nick kjemper om stillingen som forteller . Nick presenterer seg selv som den objektive, ikke-dømmende observatøren - den fortrolige til alle han møter. Så det er interessant at vi her får hans perspektiv på Jordans fortellerstil – 'universell skepsis' – rett etter at hun får ta over å fortelle historien for en stor del av kapittelet. Hva er den beste tilnærmingen, blir vi spurt, de altfor godtroende eller de sløve og vantro? Er det mer sannsynlig at vi tror Jordan når hun sier noe positivt om noen siden hun er så rask til å finne feil? For eksempel virker det viktig at hun er den som sier at Daisy ikke har hatt noen affærer, ikke Nick.

Kapittel 5 Sitater

«Du selger obligasjoner, ikke sant, gammel sport?» ... «Vel, dette ville interessert deg. Det vil ikke ta mye av tiden din, og du kan få en god del penger. Det tilfeldigvis er en ganske konfidensiell ting.'

Jeg innser nå at den samtalen under andre omstendigheter kan ha vært en av krisene i livet mitt. Men fordi tilbudet åpenbart og taktløst var at en tjeneste skulle ytes, hadde jeg ikke noe annet valg enn å kutte ham der. (5.22-25)

Nick innser at det han raskt avfeide i øyeblikket, lett kunne vært det moralske dilemmaet som endret hele fremtiden hans. Det ser ut til at Nick tror dette var hans sjanse til å komme inn i kriminalitetens verden – hvis vi antar at det Gatsby foreslo er en slags innsidehandel eller lignende ulovlig spekulativ aktivitet – og dermed bli fanget på østkysten i stedet for å trekke seg tilbake til Midtvesten. .

Det er påfallende det Nick innser at hans ultimate svakhet - det som faktisk kan friste ham - er penger . På denne måten er han annerledes enn Gatsby, hvis fristelse er kjærlighet, og Tom, hvis fristelse er sex – og selvfølgelig er han også annerledes fordi han motstår fristelsen i stedet for å gå all-in. Selv om Nicks avslag kan være et tegn på hans ærlighet, understreker det i stedet hvor mye han følger høflighetsregler. Tross alt avviser han bare ideen fordi han føler at han 'ikke hadde noe valg' om forslaget fordi det var 'taktløst'. Hvem vet hvilke skrøner Nick ville ha vært med på hvis bare Gatsby var litt jevnere i sin tilnærming?

På den ene siden, dybden av Gatsbys følelser for Daisy er romantisk . Han lever hyperbolen til alle kjærlighetssonetter og fakkelsanger som noen gang er skrevet. Dette er tross alt første gang vi ser Gatsby miste kontrollen over seg selv og sin ekstremt forsiktige selvpresentasjon. Men på den andre siden, vet han egentlig noe om Daisy som menneske? Legg merke til at det er 'ideen' han er oppslukt av, ikke så mye virkeligheten. Ordet 'under' får det til å høres ut som om han har en religiøs opplevelse i Daisys nærvær. Sokkelen som han har satt henne på er så utrolig høy at hun ikke har annet å gjøre enn å være skuffende.

Nesten umiddelbart når han endelig har fått henne, Daisy begynner å forsvinne fra et ideelt ønskeobjekt til et virkelig menneske . Det spiller ingen rolle hvor potensielt fantastisk en person hun kan være – hun kunne aldri leve opp til ideen om et 'fortryllet objekt' siden hun verken er magisk eller noe. Det er også et spørsmål her om 'hva er det neste?' for Gatsby. Hvis du bare har ett mål i livet, og du ender opp med å nå det målet, hva er meningen med livet ditt nå?

Kapittel 6 Sitater

Sannheten var at Jay Gatsby fra West Egg, Long Island, sprang ut av sin platoniske oppfatning av seg selv. Han var en Guds sønn – en setning som, hvis den betyr noe, betyr nettopp det – og han må handle om sin fars virksomhet, tjenesten for en enorm, vulgær og usømmelig skjønnhet. (6,7)

Her er den klareste forbindelsen til Gatsby og idealet om det uavhengige, individualistiske, selvlagde mennesket -de ultimate symbolet på den amerikanske drømmen . Det er talende at når han beskriver Gatsby på denne måten, knytter Nick ham også til andre ideer om perfeksjon.

Først refererer han til Platons filosofiske konstruksjon av den ideelle formen – et fullstendig utilgjengelig perfekt objekt som eksisterer utenfor vår virkelige eksistens.

For det andre refererer Nick til forskjellige bibelske lyskilder som Adam og Jesus som kalles 'Guds sønn' i Det nye testamente – igjen, og knytter Gatsby til mytiske og større vesener som er langt unna levd erfaring. Gatsbys selvmytologisering er på denne måten en del av en større tradisjon for myteskaping.

Tom var tydeligvis forstyrret over at Daisy løp rundt alene, for lørdag kveld fulgte han med henne til Gatsbys fest. Kanskje tilstedeværelsen hans ga kvelden dens særegne egenskap av undertrykkende – den skiller seg ut i mitt minne fra Gatsbys andre fester den sommeren. Det var de samme menneskene, eller i det minste den samme typen mennesker, den samme overfloden av champagne, den samme mangefargede, mangetastede oppstyret, men jeg kjente en ubehagelighet i luften, en gjennomgripende hardhet som ikke hadde vært der før. Eller kanskje jeg bare hadde blitt vant til det, vokst til å akseptere West Egg som en verden komplett i seg selv, med sine egne standarder og sine egne store skikkelser, uten sidestykke fordi den ikke hadde noen bevissthet om å være det, og nå så jeg på det igjen, gjennom Daisys øyne. Det er alltid trist å se gjennom nye øyne på ting du har brukt dine egne tilpasningskrefter på. (6,60)

Hva for Nick hadde vært et sentrum for spenning, kjendis og luksus er nå plutselig et deprimerende skue. Det er interessant at dette delvis er fordi Daisy og Tom på en eller annen måte er inntrengere - deres tilstedeværelse forstyrrer den innelukkede verdenen til West Egg fordi det minner Nick om West Eggs lavere sosiale status. Det er også nøkkelen til å se det å ha Tom og Daisy der gjør Nick selvbevisst om det psykiske arbeidet han har måttet gjøre for å 'tilpasse seg' vulgariteten og forskjellige 'standarder' for atferd han har vært rundt. Husk at han kom inn i romanen på et sosialt grunnlag som ligner på Tom og Daisy. Nå blir han plutselig minnet om at ved å henge rundt med Gatsby, har han fornedret seg selv.

Men resten fornærmet henne - og uten tvil, fordi det ikke var en gest, men en følelse. Hun ble forferdet over West Egg, dette enestående 'stedet' som Broadway hadde oppfunnet i en fiskerlandsby på Long Island – forferdet over dens rå kraft som gnaget under de gamle eufemismene og over den for påtrengende skjebnen som drev innbyggerne langs en snarvei fra ingenting til ingenting. Hun så noe forferdelig i selve enkelheten hun ikke klarte å forstå. (6,96)

Akkurat som tidligere ble vi behandlet Jordan som en forteller stand-in , nå har vi et nytt sett med øyne å se historien gjennom – Daisys. Snobberiet hennes er dypt inngrodd, og hun gjør ingenting for å skjule det eller overvinne det (i motsetning til Nick, for eksempel). I likhet med Jordan er Daisy dømmende og kritisk. I motsetning til Jordan uttrykker Daisy dette gjennom 'følelser' i stedet for kynisk hån. Uansett, det Daisy ikke liker er at de rike ikke har lært å skjule rikdommen sin under en finér av gentilitet – fulle av den 'rå kraften' som helt nylig har fått dem til denne stasjonen i livet, er de for åpenbart materialistiske. Deres 'enkelhet' er deres målrettede hengivenhet til penger og status, som i hennes sinn gjør reisen fra fødsel til død ('fra ingenting til ingenting') meningsløs.

Han ønsket intet mindre av Daisy enn at hun skulle gå til Tom og si: 'Jeg har aldri elsket deg.' (6.125)

Hold deg til denne informasjonen – den vil være viktig senere. Dette er virkelig symptomatisk for Gatsbys absolutistiske følelser overfor Daisy . Det er ikke nok for henne å forlate Tom. I stedet, Gatsby forventer at Daisy avviser hele forholdet hennes til Tom for å vise at hun alltid har vært like monomant besatt av ham som han har vært av henne. Problemet er at dette frarøver henne menneskeligheten og personligheten hennes - hun er ikke akkurat som ham, og det er usunt at han krever at hun skal være en identisk refleksjon av tankesettet hans.

«Jeg ville ikke kreve for mye av henne,» våget jeg. 'Du kan ikke gjenta fortiden.'

'Kan ikke gjenta fortiden?' gråt han vantro. 'Hvorfor kan du selvfølgelig det!'

Han så vilt rundt seg, som om fortiden lå på lur her i skyggen av huset hans, like utenfor hånden hans.

«Jeg skal fikse alt akkurat slik det var før,» sa han og nikket bestemt. 'Hun får se.'

Han snakket mye om fortiden, og jeg forsto at han ønsket å gjenopprette noe, kanskje en ide om seg selv, som hadde gått til å elske Daisy. Livet hans hadde vært forvirret og uorden siden den gang, men hvis han en gang kunne gå tilbake til et bestemt startsted og gå sakte over det hele, kunne han finne ut hva den tingen var. . . (6.128-132)

Dette er et av de mest kjente sitatene fra romanen. Gatsbys blinde tro på hans evne til å gjenskape en kvasi-fiksjonell fortid som han har dvelet ved i fem år, er både en hyllest til hans romantiske og idealistiske natur ( tingen som Nick til slutt bestemmer seg for gjør ham 'flott' ) og en klar indikasjon på at han bare kan være en fullstendig vrangforestillingsfantast. Så langt i livet har alt han fantasert om da han først så for seg selv som Jay Gatsby gått i oppfyllelse. Men i den transformasjonen føler Gatsby nå at han har mistet en grunnleggende del av seg selv - det han 'ønsket å komme seg.'

Gjennom alt han sa, selv gjennom hans forferdelige sentimentalitet, ble jeg minnet om noe - en unnvikende rytme, et fragment av tapte ord, som jeg hadde hørt et sted for lenge siden. Et øyeblikk prøvde en setning å ta form i munnen min, og leppene mine delte seg som en stum mann, som om det var mer strev mot dem enn en snert av forskrekket luft. Men de ga ingen lyd, og det jeg nesten hadde husket var ukommuniserbart for alltid. (6.135)

Akkurat som Gatsby leter etter en uopprettelig del av seg selv, så Nick har også et øyeblikk med lyst til å komme i kontakt med noe som virker kjent, men som er utenfor rekkevidde . I en fin bit av subtil snobberi avviser Nick Gatsbys beskrivelse av kjærligheten til Daisy som tullete ('forferdelig sentimentalitet'), men finner sitt eget forsøk på å huske et utdrag av en kjærlighetssang eller et dikt som en mystisk tragisk bit av frakobling. Dette gir oss et raskt innblikk i karakteren Nick – en pragmatisk mann som er rask til å dømme andre (mye raskere enn hans selvevaluering som en objektiv observatør ville ha oss til å tro) og som er langt mer selvsentrert enn han er klar over.

Kapittel 7 Sitater

Så husket hun varmen og satte seg skyldig ned på sofaen akkurat da en nyvasket sykepleier som ledet en liten jente kom inn i rommet.

«Blessed pre-cious,» ropte hun og rakte armene frem. 'Kom til din egen mor som elsker deg.'

Barnet, gitt fra seg av sykepleieren, skyndte seg over rommet og rotet seg sjenert inn i morens kjole.

«Den velsignede dyrebare! Fikk mor pudder på det gamle gulaktige håret ditt? Stå opp nå, og si How-de-do.'

Gatsby og jeg på vår side lente oss ned og tok den lille motvillige hånden. Etterpå fortsatte han å se på barnet med overraskelse. Jeg tror aldri han hadde trodd på dets eksistens før. (7,48-52)

Dette er vår første og eneste sjanse til å se Daisy utfører morskap . Og 'utføre' er det rette ordet, siden alt om Daisys handlinger her er litt falskt og hennes søte synge sangen litt som en handling. Tilstedeværelsen av sykepleieren gjør det klart at, som mange overklassekvinner på den tiden, Daisy driver faktisk ikke med barneoppdragelse .

Samtidig, dette er øyeblikket da Gatsbys vrangforestillinger begynner å bryte sammen . Sjokket og overraskelsen han opplever når han innser at Daisy virkelig har en datter med Tom viser hvor lite han har tenkt på det faktum at Daisy har hatt et eget liv utenfor ham de siste fem årene. Eksistensen av barnet er et bevis på Daisys separate liv, og Gatsby kan rett og slett ikke håndtere da hun ikke er akkurat slik han har sett for seg at hun skal være.

Endelig, her kan vi se hvordan Pammy blir avlet for livet sitt som en fremtid «vakker liten tosk», som Daisy sa det . Da sminken til Daisy smitter inn i håret til Pammy, ber Daisy sin motvillige datter om å være vennlig med to fremmede menn.

«Hva skal vi gjøre med oss selv i ettermiddag,» ropte Daisy, «og dagen etter det, og de neste tretti årene?»

«Ikke vær sykelig,» sa Jordan. 'Livet starter på nytt når det blir skarpt om høsten.' (7.74-75)

Å sammenligne og kontrastere Daisy og Jordan ) er en av de vanligste oppgavene du vil få når du studerer denne romanen. Dette veldig berømte sitatet er et flott sted å starte.

Daisys forsøk på en spøk avslører hennes grunnleggende kjedsomhet og rastløshet. Til tross for at hun har sosial status, rikdom og hva hun måtte ønske seg av materielle eiendeler, er hun ikke lykkelig i sitt uendelig monotone og repeterende liv. Denne eksistensielle ennuien bidrar langt til å forklare hvorfor hun griper Gatsby som en flukt fra rutinen.

På den annen side er Jordan en pragmatisk og realistisk person, som griper muligheter og som ser muligheter og til og med repeterende sykliske øyeblikk av endring. For eksempel her, selv om høst og vinter oftest er knyttet til søvn og død, mens det er våren som vanligvis blir sett på som sesongen for gjenfødelse, for Jordan fører enhver endring med seg sjansen for gjenoppfinnelse og nye begynnelser.

«Hun har en indiskret stemme,» bemerket jeg. 'Den er full av——'

Jeg nølte.

«Stemmen hennes er full av penger,» sa han plutselig.

Her kommer vi til roten av hva det egentlig er som tiltrekker Gatsby så mye til Daisy.

Nick bemerker at måten Daisy snakker til Gatsby på er nok til å avsløre forholdet deres til Tom. Nok en gang ser vi den kraftige tiltrekningen til Daisys stemme. For Nick er denne stemmen full av 'udiskresjon', et interessant ord som samtidig bringer tankene til avsløringen av hemmeligheter og avsløringen av ulovlig seksuell aktivitet. Nick har brukt dette ordet i denne konnotasjonen før - når han beskriver Myrtle i Kapittel 2 han bruker ordet 'diskret' flere ganger for å forklare forholdsreglene hun tar for å skjule sin affære med Tom.

Men for Gatsby har ikke Daisys stemme denne sexy lokket, like mye som løftet om rikdom , som har vært hans overordnede ambisjon og mål i det meste av livet. For ham markerer stemmen hennes henne som en premie som skal samles inn. Dette inntrykket understrekes ytterligere av eventyrbildene som følger sammenhengen mellom Daisys stemme og penger. På samme måte som prinsesser som er slutten på eventyr blir gitt som en belønning til modige helter, så også Daisy er Gatsbys gevinster, en indikasjon på at han har lyktes.

'Du synes jeg er ganske dum, ikke sant?' han foreslo. «Kanskje jeg er det, men jeg har et – nesten et nytt syn, noen ganger, som forteller meg hva jeg skal gjøre. Kanskje du ikke tror det, men vitenskapen——' (7.123)

Nick ser aldri Tom som alt annet enn en skurk ; men det er interessant at bare Tom ser umiddelbart Gatsby for svindelen han viser seg å være . Nesten fra starten, kaller Tom det at Gatsbys penger kommer fra bootlegging eller annen kriminell aktivitet. Det er nesten som om Toms liv med løgner gir ham spesiell innsikt i å oppdage andres løgner.

Den nådeløse bankende heten begynte å forvirre meg, og jeg hadde et dårlig øyeblikk der før jeg skjønte at mistankene hans så langt ikke hadde falt på Tom. Han hadde oppdaget at Myrtle hadde et eller annet liv bortsett fra ham i en annen verden, og sjokket hadde gjort ham fysisk syk. Jeg stirret på ham og deretter på Tom, som hadde gjort en parallell oppdagelse mindre enn en time før - og det gikk opp for meg at det ikke var noen forskjell mellom menn, i intelligens eller rase, så dyp som forskjellen mellom de syke og de friske . Wilson var så syk at han så skyldig ut, utilgivelig skyldig – som om han nettopp hadde fått en stakkars jente med barn. (7.160)

Du vil også ofte bli bedt om å sammenligne Tom og Wilson , to karakterer som deler noen plotdetaljer til felles. Denne passasjen, som kontrasterer eksplisitt disse to menns reaksjoner på å finne ut at konene deres har affærer , er et flott sted å starte.

pandaer og numpy

Toms svar på Daisy og Gatsbys forhold er å umiddelbart gjøre alt for å vise sin makt. Han tvinger en tur til Manhattan, krever at Gatsby forklarer seg, demonterer systematisk det forsiktige bildet og mytologien som Gatsby har skapt, og får til slutt Gatsby til å kjøre Daisy hjem for å demonstrere hvor lite han har å frykte av at de er alene sammen.

Wilson prøver også å vise makt. Men han er så uvant til å bruke den at hans beste innsats er å låse Myrtle inne og deretter lytte til hennes maskulerende fornærmelser og provokasjoner. Dessuten, i stedet for å slappe av under denne kraftturen, blir Wilson fysisk syk, og føler seg skyldig både for sin del i å drive kona bort og over å ha overført henne til underkastelse.

Til slutt er det interessant at Nick gjengir disse reaksjonene som helserelaterte. Hvem sin respons ser Nick på som 'syk' og hvem som 'bra'? Det er fristende å koble Wilsons kroppslige respons til ordet «syk», men tvetydigheten er målrettet. Er det sykere i denne situasjonen å ha en maktsyk glede i å rydde ut en rival, Tom-stil, eller å bli overvunnet på et psykosomatisk nivå, som Wilson?

'Selvkontroll!' gjentok Tom vantro. «Jeg antar at det siste er å lene seg tilbake og la Mr. Nobody from Nowhere elske med din kone. Vel, hvis det er ideen kan du regne meg ut. . . . I dag begynner folk med å håne familieliv og familieinstitusjoner, og deretter vil de kaste alt over bord og ha inngifte mellom svart og hvitt.'

Skylt med sitt lidenskapelige sludder så han seg selv stå alene på sivilisasjonens siste barriere.

«Vi er alle hvite her,» mumlet Jordan.

«Jeg vet at jeg ikke er veldig populær. Jeg holder ikke store fester. Jeg antar at du må gjøre huset ditt til en grisesti for å få noen venner – i den moderne verden.

Sint som jeg var, som vi alle var, ble jeg fristet til å le hver gang han åpnet munnen. Overgangen fra libertine til prig var så fullstendig. (7,229-233)

Nick er glad hver gang han får demonstrert hvor underutdannet og dum Tom faktisk er . Her blir Toms sinne på Daisy og Gatsby på en eller annen måte forvandlet til en selvmedlidende og falsk rettferdig ransel om misdannelse, løs moral og forfallet til trofaste institusjoner. Vi ser sammenhengen mellom Jordan og Nick når begge to punkterer Toms pompøse ballong : Jordan påpeker at rase egentlig ikke er et tema for øyeblikket, og Nick ler av hykleriet til en kvinnebedårer som Tom som plutselig beklager sin kones mangel på ordentlig anstendighet.

'Hun har aldri elsket deg, hører du?' han gråt. «Hun giftet seg bare med deg fordi jeg var fattig og hun var lei av å vente på meg. Det var en forferdelig feil, men i sitt hjerte elsket hun aldri noen unntatt meg!' (7.241)

Gatsby kaster forsiktighet for vinden og avslører historien om at han har fortalt seg selv om Daisy hele denne tiden. I tankene hans har Daisy lengtet etter ham like mye som han har lengtet etter henne, og han har vært i stand til å forklare ekteskapet hennes for seg selv ved å fjerne enhver forestilling om at hun kan ha sine egne håp, drømmer, ambisjoner og motivasjoner . Gatsby har vært drevet de siste fem årene av ideen om at han har tilgang til det som ligger i Daisys hjerte. Imidlertid kan vi se at en drøm bygget på denne typen skiftesand i beste fall er ønsketenkning og i verste fall forsettlig selvbedrag.

«Daisy, det er over nå,» sa han alvorlig. «Det spiller ingen rolle lenger. Bare fortell ham sannheten - at du aldri har elsket ham - og alt er utslettet for alltid.' ...

Hun nølte. Øynene hennes falt på Jordan og meg med en slags appell, som om hun endelig skjønte hva hun gjorde - og som om hun aldri, hele tiden, hadde tenkt å gjøre noe i det hele tatt. Men det var gjort nå. Det var for sent….

Gatsbys øyne åpnet og lukket seg.

- Du elsket meg også? gjentok han. (7 254-266)

Gatsby ønsker intet mindre enn at Daisy sletter de siste fem årene av livet sitt. Han er uvillig til å akseptere ideen om at Daisy har hatt følelser for noen andre enn ham, at hun har hatt en historie som ikke involverer ham, og at hun ikke har brukt hvert eneste sekund av hver dag på å lure på når han ville komme tilbake til henne. liv. Hans absolutisme er en form for følelsesmessig utpressing.

Til tross for alle Daisys åpenbare svakheter, er det et bevis på hennes psykologiske styrke at hun rett og slett ikke er villig til å gjenskape seg selv, minnene og følelsene hennes i Gatsbys bilde. Hun kunne lett på dette tidspunktet si at hun aldri har elsket Tom, men dette ville ikke være sant, og hun ønsker ikke å gi opp sin selvstendighet. I motsetning til Gatsby, som mot alle bevis på det motsatte mener at du kan gjenta fortiden, ønsker Daisy å vite at det er en fremtid. Hun vil at Gatsby skal være løsningen på bekymringene hennes for hver påfølgende fremtidige dag, snarere enn en uklarhet om valgene hun har tatt for å komme til dette punktet.

Samtidig er det viktig å merke seg Nicks erkjennelse av at Daisy 'aldri hadde tenkt å gjøre noe i det hele tatt.' Daisy har aldri planlagt å forlate Tom. Vi har visst dette siden første gang vi så dem på slutten av kapittel 1 , da han skjønte at de var sementert sammen i deres dysfunksjon.

Det gikk over, og han begynte å snakke begeistret med Daisy, benektet alt, forsvarte navnet sitt mot anklager som ikke var blitt fremsatt. Men for hvert ord hun trakk lenger og lenger inn i seg selv, så han ga det opp og bare den døde drømmen kjempet videre mens ettermiddagen gled unna, prøvde å berøre det som ikke lenger var håndgripelig, kjempet ulykkelig, ufortvilet mot den tapte stemmen på tvers. rommet. (7,292)

Utseendet til Daisys datter og Daisys erklæring om at hun på et tidspunkt i livet hennes elsket Tom har begge bidratt til å knuse Gatsbys besettelse av drømmen hans. På akkurat samme måte har Toms forklaringer om hvem Gatsby egentlig er og hva som ligger bak fasaden hans brutt Daisys forelskelse. Legg merke til språket her— mens Daisy trekker seg tilbake fra Gatsby, kommer vi tilbake til bildet av Gatsby med armene utstrakt, og prøver å gripe noe som akkurat er utenfor rekkevidde . I dette tilfellet er det ikke bare Daisy selv, men også drømmen hans om å være sammen med henne i hans perfekte minne.

'Slå meg!' han hørte henne gråte. 'Kast meg ned og slå meg, din skitne lille feiging!' (7.314)

Myrtle kjemper ved å provosere og håne . Her påpeker hun Wilsons svake og engstelige natur av egger ham til å behandle henne slik som Tom gjorde da han slo henne tidligere i romanen.

Men før vi trekker de konklusjonene vi kan om Myrtle fra dette utropet, er det verdt å tenke på konteksten til denne bemerkningen.

For det første får vi denne talen på tredje hånd. Dette er Nick som forteller oss hva Michaelis beskrev overhøring, så Myrtles ord har gått gjennom et dobbelt mannlig filter.

For det andre står Myrtles ord isolert. Vi aner ikke hva Wilson har sagt til henne for å provosere dette angrepet. Det vi vet er at uansett hvor 'makteløs' Wilson er, har han fortsatt makt nok til å fengsle sin kone i huset deres og til ensidig å rykke opp og flytte henne flere stater bort mot hennes vilje. Verken Nick eller Michaelis kommenterer om noen av disse øvelsene av ensidig makt over Myrtle er passende eller rettferdig - det forventes ganske enkelt at dette er hva en mann kan gjøre mot en kone.

Så hva mener vi med det faktum at Myrtle prøvde å verbalt emaskulere mannen sin? Kanskje roping på ham er hennes eneste utvei i et liv der hun ikke har noen faktisk evne til å kontrollere livet sitt eller kroppslige integritet.

'Dødsbilen' som avisene kalte den, stoppet ikke; den kom ut av det samlende mørket, vaklet tragisk et øyeblikk og forsvant så rundt neste sving. Michaelis var ikke engang sikker på fargen - han fortalte den første politimannen at den var lysegrønn. Den andre bilen, den som skulle mot New York, ble stående hundre meter bortenfor, og sjåføren skyndte seg tilbake til der Myrtle Wilson, livet hennes voldsomt slukket, knelte i veien og blandet hennes tykke, mørke blod med støvet.

Den sterke kontrasten her mellom den merkelig spøkelsesaktige naturen til bilen som treffer Myrtle og de viscerale, grusomme, eksplisitte bildene av hva som skjer med kroppen hennes etter at den er truffet, er veldig slående. Bilen virker nesten ikke ekte - den kommer ut av mørket som en hevnende ånd og forsvinner, Michaelis kan ikke si hvilken farge den har. I mellomtiden er Myrtles lik beskrevet i detalj og er håndgripelig fysisk og tilstede.

Denne behandlingen av Myrtles kropp kan være ett sted å gå når du blir bedt om å sammenligne Daisy og Myrtle i klassen. Daisys kropp er aldri engang beskrevet, utover en mild indikasjon på at hun foretrekker hvite kjoler som er flensige og løse. På den annen side, hver gang vi ser Myrtle i romanen, blir kroppen hennes fysisk overfalt eller tilegnet seg. Tom henter henne først ved å trykke kroppen hans upassende inn i hennes på jernbanestasjonens perrong. Før festen hennes har Tom sex med henne mens Nick (en mann som er fremmed for Myrtle) venter i neste rom, og deretter avslutter Tom natten med å slå henne i ansiktet. Til slutt blir hun holdt tilbake av mannen sin inne i huset hennes og deretter kjørt over.

Og så, løftet det Daisy og Tom er et dysfunksjonelt par som på en eller annen måte får det til å fungere (Nick så dette kl slutten av kapittel 1 ) er oppfylt. For nøye lesere av romanen burde denne konklusjonen vært klar fra starten. Daisy klager på Tom, og Tom jukser seriemessig med Daisy, men på slutten av dagen er de ikke villige til å gi avkall på privilegiene livet deres gir dem rett til.

Dette sannhetens øyeblikk har fjernet Daisy og Tom til det grunnleggende. De er i det minst prangende rommet i herskapshuset sitt, og sitter med enkel og upretensiøs mat, og de har blitt fratatt fineren. Deres ærlighet gjør det de gjør – konspirerer for å komme unna med drap, i utgangspunktet – fullstendig gjennomsiktig. Og det er det faktum at de kan tolerere dette nivået av ærlighet i hverandre i tillegg til at de er en slags forferdelig person som holder dem sammen.

Sammenlign deres villighet til å tilgi hverandre hva som helst – til og med drap! – med Gatsbys insistering på at det er hans måte eller ikke.

Kapittel 8 Sitater

Hun var den første 'snille' jenta han noen gang hadde kjent. I forskjellige uavslørte kapasiteter hadde han kommet i kontakt med slike mennesker, men alltid med usynlig piggtråd mellom. Han fant henne spennende. Han dro til huset hennes, først sammen med andre offiserer fra Camp Taylor, deretter alene. Det forundret ham — han hadde aldri vært i et så vakkert hus før. Men det som ga den en pustløs intensitet var at Daisy bodde der – det var like tilfeldig for henne som teltet hans ute i leiren var for ham. Det var et modent mysterium over det, et snev av soverom oppe som var vakrere og kjøligere enn andre soverom, av homofile og strålende aktiviteter som fant sted gjennom korridorene, og av romanser som ikke var muggen og lagt bort allerede i lavendel, men friske og pustende og rikende. av årets skinnende biler og av danser hvis blomster knapt var visne. Det begeistret ham også at mange menn allerede hadde elsket Daisy - det økte hennes verdi i hans øyne. Han kjente deres tilstedeværelse rundt hele huset, gjennomsyret luften med nyanser og ekko av fortsatt livlige følelser. (8.10)

Grunnen til at ordet 'hyggelig' er i anførselstegn er at Gatsby ikke mener at Daisy er den første hyggelige eller elskverdige jenta han har møtt. I stedet betyr ordet 'hyggelig' her raffinert, med elegant og forhøyet smak, kresen og kresen. Med andre ord, helt fra begynnelsen er det Gatsby verdsetter mest med Daisy at hun tilhører det settet av samfunnet som han desperat prøver å komme inn i: det velstående, øvre sjiktet. Akkurat som da han la merke til at tusenfrydens stemme har penger i seg, her Gatsby kan nesten ikke skille Daisy fra det vakre huset som han forelsker seg i.

Legg også merke til hvor mye han verdsetter kvantitet av noe slag — Det er herlig at huset har mange soverom og korridorer, og det er også herlig at mange menn vil ha Daisy. Uansett er det selve kvantiteten som 'øker verdien'. Det er nesten som Gatsbys kjærlighet opererer i en markedsøkonomi – jo mer etterspørsel det er etter en bestemt vare, desto høyere er verdien av den varen. Å tenke på denne måten gjør det selvfølgelig lett å forstå hvorfor Gatsby er i stand til å forkaste Daisys menneskelighet og indre liv når han idealiserer henne.

For Daisy var ung og hennes kunstige verden luktet av orkideer og hyggelig, munter snobberi og orkestre som satte årets rytme, og oppsummerte livets tristhet og suggestivitet i nye toner. Hele natten jamret saksofonene den håpløse kommentaren til 'Beale Street Blues' mens hundre par gyldne og sølv tøfler blandet det skinnende støvet. Ved den grå tetimen var det alltid rom som dunket ustanselig med denne lave søte feberen, mens friske ansikter drev hit og dit som roseblader blåst av de triste hornene rundt gulvet.

Gjennom dette skumringsuniverset begynte Daisy å bevege seg igjen med årstiden; plutselig holdt hun igjen et halvt dusin dates om dagen med et halvt dusin menn og sovnet ved daggry med perler og chiffon fra en aftenkjole viklet inn mellom døende orkideer på gulvet ved siden av sengen hennes. Og hele tiden var det noe i henne som ropte etter en avgjørelse. Hun ønsket at livet skulle bli formet nå, umiddelbart - og avgjørelsen må tas av en eller annen kraft - av kjærlighet, penger, av utvilsomt praktisk praktisk - som var nær for hånden. (8.18-19)

Denne beskrivelsen av Daisys liv bortsett fra Gatsby klargjør hvorfor hun velger Tom til slutt og går tilbake til sin håpløse ennui og passive kjedsomhet: dette er det hun har vokst opp med og er vant til. Daisys liv virker fancy. Det er tross alt orkideer og orkestre og gullsko.

Men allerede, selv for de unge i det høye samfunnet, død og forråtnelse ruver stort . I denne passasjen er for eksempel ikke bare orkesterets rytme full av tristhet, men orkideene dør, og menneskene selv ser ut som blomster i sin beste alder. Midt i denne stagnasjonen lengter Daisy etter stabilitet, økonomisk sikkerhet og rutine. Tom tilbød det da, og han fortsetter å tilby det nå.

'Selvfølgelig kunne hun ha elsket ham, bare et øyeblikk, da de først ble gift - og elsket meg mer selv da, skjønner du?'

Plutselig kom han ut med en nysgjerrig bemerkning:

'I alle fall,' sa han, 'det var bare personlig.'

Hva kunne du gjøre med det, bortsett fra å mistenke en viss intensitet i hans oppfatning av affæren som ikke kunne måles? (8.24-27)

Selv om han nå ikke lenger kan være en absolutist om Daisys kjærlighet, Gatsby prøver fortsatt å tenke på følelsene hennes på sine egne premisser . Etter å ha innrømmet at det faktum at mange menn elsket Daisy før ham er positivt, er Gatsby villig til å innrømme at kanskje Daisy hadde følelser for Tom tross alt, akkurat så lenge hennes kjærlighet til Gatsby var suveren.

Gatsby er en tvetydig innrømmelse av at 'det bare var personlig' har flere potensielle betydninger:

Nick antar at ordet 'det' refererer til Gatsbys kjærlighet, som Gatsby beskriver som 'personlig' som en måte å understreke hvor dype og uforklarlige følelsene hans for Daisy er.

Men selvfølgelig kan ordet 'det' like gjerne referere til Daisys beslutning om å gifte seg med Tom. I dette tilfellet er det som er 'personlig' Daisys grunner (ønsket om status og penger), som er hennes alene, og som ikke har noen betydning for kjærligheten hun og Gatsby føler for hverandre.

Han strakte ut hånden desperat som for å snappe bare en snert av luft, for å redde et stykke av flekken som hun hadde laget nydelig til ham. Men det gikk for fort nå for de uskarpe øynene hans, og han visste at han hadde mistet den delen av den, den friskeste og den beste, for alltid. (8.30)

Nok en gang prøver Gatsby det nå noe som bare er ute av grep , et gestusmotiv som går igjen ofte i denne romanen. Allerede her prøver han, selv som ung mann, å gripe tak i et flyktig minne.

«De er en råtten folkemengde,» ropte jeg over plenen. 'Du er verdt hele den jævla gjengen til sammen.'

Jeg har alltid vært glad for at jeg sa det. Det var det eneste komplimentet jeg noen gang ga ham, fordi jeg misbilliget ham fra begynnelse til slutt. Først nikket han høflig, og så brøt ansiktet hans inn i det strålende og forståelsesfulle smilet, som om vi hadde vært i ekstatiske ledtog om det faktum hele tiden. Hans nydelige rosa klut av en dress laget en lys flekk av farger mot de hvite trinnene, og jeg tenkte på natten da jeg først kom til hans forfedres hjem tre måneder før. Plenen og kjøreturen hadde vært overfylt av ansiktene til de som gjettet på hans korrupsjon – og han hadde stått på de trappene og skjult sin uforgjengelige drøm mens han vinket farvel til dem. (8.45-46)

Det er interessant at Nick her plutselig forteller oss at han misliker Gatsby. En måte å tolke dette på er at i løpet av den skjebnesvangre sommeren, Nick mislikte faktisk det han så, men har siden begynt å beundre og respektere Gatsby , og det er den respekten og beundring som kommer gjennom måten han forteller historien på mesteparten av tiden.

Det er også talende at Nick ser på kommentaren han kommer med til Gatsby som et kompliment. I beste fall er det en backhanded - han sier at Gatsby er bedre enn et råttent publikum, men det er en bar satt veldig lavt (hvis du tenker på det, er det som å si 'du er så mye smartere enn den jordegern!' ' og kaller det stor ros). Nicks beskrivelse av Gatsbys antrekk som både 'nydelig' og en 'fille' understreker denne følelsen av nedlatenhet. Grunnen til at Nick tror at han berømmer Gatsby ved å si dette er at plutselig, i dette øyeblikket er Nick i stand til å se forbi sitt dypt og oppriktige snobberi, og innrømme at Jordan, Tom og Daisy alle er grusomme mennesker til tross for at den er øvre skorpe.

Likevel, bakhånd som det er, mente dette komplimentet også å virkelig få Gatsby til å føle seg litt bedre. Siden Gatsby bryr seg så mye om å komme inn i den gamle pengeverdenen, gjør det Nick glad for å kunne fortelle Gatsby at han er så mye bedre enn mengden han er desperat etter å bli med i.

Vanligvis kom stemmen hennes over ledningen som noe friskt og kult som om en divot fra en grønn golflink hadde kommet seilende inn ved kontorvinduet, men denne morgenen virket det hardt og tørt.

«Jeg har forlatt huset til Daisy,» sa hun. 'Jeg er i Hempstead og skal ned til Southampton i ettermiddag.'

Sannsynligvis hadde det vært taktfullt å forlate huset til Daisy, men handlingen irriterte meg og hennes neste bemerkning gjorde meg stiv.

'Du var ikke så snill mot meg i går kveld.'

- Hvordan kunne det ha betydd noe da? (8.49-53)

Jordans pragmatiske opportunisme , som så langt har vært en positiv folie til Daisys sløve inaktivitet , blir plutselig avslørt å være en amoralsk og selvengasjert måte å gå gjennom livet på . I stedet for å bli påvirket på en eller annen måte av Myrtles forferdelige død, er Jordans takeaway fra dagen før at Nick rett og slett ikke var så oppmerksom på henne som hun skulle ønske.

Nick er forvirret over avsløringen om at den kjølige avstanden som han likte så godt gjennom sommeren – muligens fordi det var en fin kontrast til jenta hjemme som Nick mente var altfor knyttet til deres ikke-forlovelse – faktisk ikke er en handling. Jordan bryr seg virkelig ikke om andre mennesker, og hun kan virkelig bare trekke på skuldrene for å se Myrtles lemlestede lik og fokusere på om Nick behandlet henne riktig. Nick, som har prøvd å assimilere denne typen tenkning hele sommeren, finner seg selv sjokkert tilbake til sin Midtvest-moral her.

Stående bak ham så Michaelis med et sjokk at han så på øynene til doktor T. J. Eckleburg som nettopp hadde dukket opp blek og enorme fra den oppløselige natten.

«Gud ser alt,» gjentok Wilson.

Det er tydelig at Wilson har blitt psykologisk rystet først av Myrtles affære og deretter av hennes død - han ser gigantiske øyne til optiker-billboard som en stand-in for Gud. Men denne villfarelsen understreker fraværet av noen høyere makt i romanen. I det lovløse, materialistiske Østen er det ikke noe moralsk senter som kan tøyle folks mørkere, umoralske impulser. Motivet til doktor T. J. Eckleburgs øyne går gjennom romanen, mens Nick legger merke til at de ser på hva som skjer i askehauger . Her kommer det motivet til et crescendo. Uten tvil, når Michaelis fjerner Wilsons villfarelse om øynene, tar han bort den siste barrieren for Wilsons uhengslede hevnkomplott. Hvis det ikke er noen moralsk autoritet som ser på, går alt.

Nick prøver å forestille seg hvordan det kan være å være Gatsby, men en Gatsby uten den aktiverende drømmen som har ansporet ham gjennom hele livet . For Nick ville dette være tapet av den estetiske sansen - en manglende evne til å oppfatte skjønnhet i roser eller sollys. Ideen om høsten som en ny, men grufull verden av spøkelser og uvirkelig materiale står i god kontrast til Jordans tidligere idé om at høsten bringer med seg gjenfødelse .

Kapittel 9 Sitater

Jeg befant meg på Gatsbys side, og alene. Fra det øyeblikket jeg ringte nyhetene om katastrofen til landsbyen West Egg, ble alle antagelser om ham og alle praktiske spørsmål henvist til meg. Først ble jeg overrasket og forvirret; så, mens han lå i huset sitt og ikke beveget seg eller pustet eller snakket time etter time, begynte det å vokse på meg at jeg var ansvarlig, fordi ingen andre var interessert – jeg mener, interessert i den intense personlige interessen som alle har noen vag rett på slutten. (9,3)

Akkurat som under hans liv, etter hans død, svirrer rykter rundt Gatsby. Vanligvis får døden folk til å behandle selv de mest tvetydige figurer med den respekten som visstnok skylder de døde. Men Gatsbys død inviterer bare til mer spekulasjoner, kikking og en sirkusaktig atmosfære . Merk at selv her anerkjenner ikke Nick fortsatt følelsene av vennskap og beundring for Gatsby. I stedet hevder han å være poenget for Gatsby er begravelse på grunn av en generell følelse av at 'alle' fortjener at noen tar en personlig interesse. Men selvfølgelig er det ingen slik rettighet, noe som fremgår av det faktum at Nick er den eneste personen som bryr seg om Gatsby som et menneske i stedet for et sideshow.

Etter en liten stund åpnet Mr. Gatz døren og kom ut, med munnen på gløtt, ansiktet rødmet lett, øynene lekke isolerte og upunktlige tårer. Han hadde nådd en alder hvor døden ikke lenger har egenskapen til en forferdelig overraskelse, og da han så seg rundt nå for første gang og så høyden og prakten til salen og de store rommene som åpnet seg ut fra den og inn i andre rom begynte hans sorg. å bli blandet med en ærefrykt stolthet. (9,43)

Gatsbys far er den eneste personen som har den typen respons på dette herskapshuset som Gatsby kunne ha håpet på. Alle andre har funnet det enten glorete, vulgært eller falskt. Kanskje dette viser at til tross for alle forsøkene hans på å dyrke seg selv, kunne Gatsby aldri unnslippe smaken og ambisjonene til en gårdsgutt i Midtvesten.

Etter det følte jeg en viss skam for Gatsby – en gentleman som jeg ringte til antydet at han hadde fått det han fortjente. Det var imidlertid min feil, for han var en av dem som pleide å håne mest bittert til Gatsby på grunn av motet til Gatsbys brennevin, og jeg burde ha visst bedre enn å ringe ham. (9,69)

Gatsby klarte ikke å dele gjestfriheten sin inn i noen ekte forbindelse med noen utenom Nick, som ser ut til å ha likt ham til tross for festene i stedet for på grunn av dem. Dette fremhever en verdikollisjon mellom det nye, alt som går øst og det eldre, mer tradisjonelt korrekte vesten . Østen er et sted hvor noen kunne komme til en fest og deretter fornærme verten – og så antyde at en drept mann hadde det på vei! Sammenlign dette med øyeblikket da Gatsby føler seg urolig for å lage en scene når han spiser lunsj med Tom og Daisy fordi 'Jeg kan ikke si noe i huset hans, gamle sport.' (7.102).

«Når en mann blir drept, liker jeg aldri å bli blandet inn i det på noen måte. Jeg holder meg utenfor. Da jeg var en ung mann var det annerledes – hvis en venn av meg døde, uansett hvordan, holdt jeg meg til dem til siste slutt. Du tror kanskje det er sentimentalt, men jeg mener det - til den bitre slutten... La oss lære å vise vårt vennskap for en mann når han er i live og ikke etter at han er død,' foreslo han. 'Etter det er min egen regel å la alt være i fred.' (9,95–99)

Wolfshiems nektelse av å komme til Gatsbys begravelse er ekstremt egoistisk. Han bruker denne kvasi-filosofiske unnskyldningen for å beskytte seg mot å være i nærheten av et åsted. Imidlertid, i en roman som i det minste delvis er opptatt av hvordan moral kan genereres på et sted blottet for religion, bekrefter Wolfshiems forklaring av hans oppførsel at kulminasjonen av denne typen tenkning er behandle mennesker som engangsbruk .

Det spiller også inn i romanens overordnede idé at den amerikanske drømmen er basert på et bevisst ønske om å glemme og ignorere fortiden , i stedet anstrenger seg for en potensielt mer spennende eller mer lukrativ fremtid. En del av å glemme fortiden er å glemme menneskene som ikke lenger er her, så for Wolfshiem må selv et nært forhold som det han hadde til Gatsby umiddelbart skyves til side når Gatsby ikke lenger er i live.

Jeg prøvde å tenke på Gatsby et øyeblikk, men han var allerede for langt unna, og jeg kunne bare huske, uten harme, at Daisy ikke hadde sendt en melding eller en blomst. Dunkelt hørte jeg noen mumle «Salige er de døde som regnet faller på», og så sa den ugleøyde mannen «Amen til det» med en modig stemme. (9.116)

Temaet glemsel fortsetter her. For Nick er mannen Gatsby allerede 'for langt unna' til å huske det tydelig. Kanskje er det denne typen glemsel som gjør at Nick kan tenke på Daisy uten sinne. På den ene siden, for å fortsette gjennom livet, må du være i stand til å skille deg fra tragediene som har skjedd. Men på den andre siden, denne enkle å gi slipp på smertefulle minner fra fortiden fører til den typen forlatelse som følger etter Gatsbys død .

Da vi trakk oss ut i vinternatten og den virkelige snøen, snøen vår, begynte å strekke seg ut ved siden av oss og blinke mot vinduene, og de svake lysene fra små Wisconsin-stasjoner beveget seg forbi, kom plutselig en skarp villstag opp i luften. Vi trakk pusten dypt av det da vi gikk tilbake fra middagen gjennom de kalde vestibylene, uendelig klar over vår identitet med dette landet i en merkelig time før vi smeltet utydelig inn i det igjen.

Det er mitt midtvest – ikke hveten eller præriene eller de tapte svenskebyene, men ungdomstidens spennende, tilbakevendende tog og gatelyktene og sledeklokkene i det frostige mørket og skyggene av kristtornkranser kastet av opplyste vinduer på snøen. Jeg er en del av det, litt høytidelig med følelsen av de lange vintrene, litt selvtilfreds fra å vokse opp i Carraway-huset i en by der boliger gjennom flere tiår fortsatt kalles et familienavn. Jeg ser nå at dette tross alt har vært en historie fra Vesten – Tom og Gatsby, Daisy og Jordan og jeg var alle vestlige, og kanskje hadde vi en felles mangel som gjorde oss subtilt utilpasselige til livet i Østen. (9.124-125)

Hele tiden har romanen satt verdiene og holdningene til de rike sammen med de lavere klassene. Men her, i dette kapittelet, mens Nick begynner å trekke seg bort fra New York, skifter kontrasten til å sammenligne verdiene i Midtvesten med de i øst. Her er de dunkle lysene, ekteheten og snøen naturlige folier for de sterke lysene og ekstremt varme været knyttet til romanen med Long Island og festscenen.

Nicks summariske dom av Tom og Daisy virker hard, men rettferdig. De er mennesker som ikke trenger å svare for sine handlinger og står fritt til å ignorere konsekvensene av det de gjør . Dette er en av måtene ekteskapet deres fungerer bra på, selv om det er dysfunksjonelt. De forstår begge at de bare ikke trenger å bekymre seg for noe som skjer på samme måte som alle andre gjør. Det er interessant å vurdere hvordan denne syklusen vil forevige seg selv med Pammy, deres datter.

Den siste kvelden, med bagasjerommet pakket og bilen min solgt til kjøpmannen, gikk jeg bort og så på den enorme usammenhengende feilen i et hus en gang til. På de hvite trappene stod et uanstendig ord, skriblet av en gutt med et stykke murstein, tydelig frem i måneskinnet, og jeg slettet det og trakk skoen min raspende langs steinen. Så tuslet jeg ned til stranden og spratt ut på sanden. (9 150)

Det er passende at Nick føler seg ansvarlig for å slette det dårlige ordet. Hele prosjektet hans i denne boken har vært å beskytte Gatsbys rykte og etablere arven hans. Ellers, uten noen til å legge merke til og kommentere Gatsbys prestasjon, ville ingenting gjenstå som tyder på at denne mannen hadde klart å heve seg selv fra en gård i Midtvesten til glitrende luksus.

Så vi slo videre, båter mot strømmen, båret ustanselig tilbake til fortiden. (9.153-154)

Sjekk ut vår svært grundige analyse av denne ekstremt berømte siste setningen, siste avsnitt og siste del av boken .

Hva blir det neste?

Ønsker å vise frem din kjærlighet til Den store Gatsby med plakat eller t-skjorte? Sjekk ut vår liste over de beste dekorene og klærne med Gatsby-tema.

Skrive essay om Den store Gatsby ? Vi har artikler som hjelper deg med å sammenligne og kontrastere de vanligste karakterparingene , vise deg hvordan du gjør en grundig karakteranalyse , hjelpe deg skrive om et tema , og lærer deg hvordan du best analyserer et symbol.

Graver du i handlingen? Sjekk ut vår oppsummering av romanen , utforske betydningen av tittelen , få en følelse av hvordan romanens begynnelse setter opp historien , og hvorfor siste linje i romanen har blitt en av de mest kjente i vestlig litteratur.

TechCodeview